近來追看熱播電視劇《跨過鴨綠江》，回想七十年前中國志願軍戰士為抗擊敵人、守護國土所作出的巨大犧牲，常常潸然淚目。電影《上甘嶺》插曲《我的祖國》傳唱尤新，彼時隨作戰部隊奔赴抗美援朝前線的畫家們亦以畫筆記錄戰場上的血與火，記錄硝煙與吶喊，予人啟迪，引人省思。

抗美援朝戰爭開始後，不少畫家即響應號召，奔赴前線。有些入伍參軍，有些則加入戰地記者團。這些創作者在朝鮮戰爭前線的創作動輒數月之久，以近距離的動情觀察，以版畫、插畫和水彩等不同媒介的作品反映戰場景況，記錄戰士勇毅精神。彼時中央美術學院的教師伍必端，即是入朝畫家之一。

從一九五○年十二月到一九五一年三月，首位前往作戰前線的中國畫家伍必端在戰場創作了大量寫生作品，涵括抗美援朝戰場上的大部分場景，包括戰士抗敵、物資運輸、捕獲戰俘、戰友感情等等，不單鼓舞了當時志願軍戰士的士氣，也是彼時戰爭場景的難得記錄。其中讓人印象深刻的一件作品是一九五一年的速寫《槍在這兒》。畫幅不大，用色用筆均簡，卻極傳神。畫中前景處，右側的志願軍戰士舉槍警示左側的美軍士兵，被俘的美國人雙手高舉過頭頂作投降狀，一副垂頭喪氣模樣與旁邊堅毅無畏的志願軍士兵形成鮮明反差。類似的美軍形象，在當時中國藝術家創作的大批漫畫和宣傳畫中，均有生動呈示。而前線創作者之所以偏愛漫畫和速寫等類型的作品，一則因為這類作品創作需時短，符合戰地需求，另外也在於畫中敵我雙方的鮮明對照以及情緒色彩濃重的表達方式，鼓舞與動員的效果更好。

前線藝術創作者與士兵一同出生入死，身在後方的藝術家亦不遺餘力支援。他們或將親歷戰爭的志願軍戰士邀請至畫室，為其創作肖像，或將充滿人情味的畫作如《把學習成績告訴志願軍叔叔》等寄去前線，為作戰的同胞打氣。曾憑藉大型油畫作品《開國大典》聞名畫壇的知名畫家董希文，亦頻繁以朝鮮戰爭入題創作，其中讓人尤其難忘的是那幅長近四米、闊逾兩米的大型油畫《抗美援朝》。

初見董希文此作，讓人立刻想及德拉克洛瓦（Eugène Delacroix，一七九八至一八六三）描摹法國大革命的經典作品《自由引導人民》。出現在德拉克洛瓦畫作中心的是引領兵士衝鋒的自由女神，而董希文同樣將一位背負嬰孩的朝鮮族女子當作畫面主角。志願軍戰士隨白衣女子的指向遠望前方，象徵期盼與希冀，凸顯昂揚向上的力量。

戰場雖酷烈，母性與愛仍動人閃光。不論中西畫家，在描摹戰爭血火的同時，從來不曾忘記書寫愛。