青春本是造夢時，哪個年輕人沒有夢想呢？我十八歲就入了新聞之門，眼界是打開了，生活閱歷也日漸豐富，這對造夢是有利條件；但是搶新聞趕稿子爭分奪秒，又令我無暇他顧。現在回想起來，彼時一定有不少奇思妙想，剛一萌發就被客觀現實給湮滅了。

景德鎮古城「陶陽里」，裏面大街連着小街，小街連着巷子，巷子套着院子。參觀遺址和古宅，欣賞現代作坊，購物看展品，一路走來緊扣生活，很容易下手買一點，輕輕鬆鬆玩一天，時間不嫌多，很好逛。

節氣已小雪，故鄉仍在秋。姐姐鼓勵我用這段時間去學車，轉移一下心思。教練帶我路過剛剛收割過的稻田、迎着遠山外的晚霞，世間萬物都很美。這萬物生長的美好，我替媽媽在看。

王火老師酷愛文學創作，新中國成立後他更是筆耕不輟，開始創作一系列具有廣泛影響力的文學作品，如《英雄為國──節振國和工人特務大隊》《霹靂三年》《外國八路》《東方陰影》等，其長篇巨著《戰爭和人》（三部曲）是其代表作。為了創作這部作品，他傾注了自己近三十年的時光與心血。一九四九年新中國成立後，年輕的王火被分配在上海總工會工作。那時他就想以自己親身經歷過的抗戰歷史為素材，創作一部反映中國人民偉大抗日戰爭的作品。他希望通過這部小說反映抗日戰爭時期中國社會的變遷和人物命運，尤其是國民黨內部的腐敗與鬥爭，以及普通民眾在戰爭中的掙扎與覺醒。自一九五一年，王火便開始利用自己的業餘時間，動手創作。這部小說的寫作隨着王火工作的調動，從上海寫到了北京。為了加快創作進程，他把工作之餘的所有時間幾乎都用上了，他不看電影不逛名勝，一寫就是十幾個小時。為了讓自己專心寫作，他有時還會將自己的腿綁在桌旁。一九六一年，歷經十年，已經三十八歲的王火終於完成一百二十萬字的初稿，出版社認為這部作品「是百花園中，一朵獨特鮮花」，認為該書極具出版價值。但後來因故該書的出版被一直擱置，手稿也被毀之一炬。直到一九七九年事情才出現轉機，在編輯朋友黃伊、于硯章的不斷鼓勵下，王火決心開始重新創作。但在創作過程中，王火老師為救小孩遭遇了重大傷害，幾次手術後左眼還是最終失明，醫生告訴他：今後要少做費腦子和有損耗視力的工作。但王火老師實在無法割捨自己對這部作品的感情，沒過多久，他又悄悄拿起筆繼續自己的文學創作。他決定用自己僅有的一隻右眼堅持寫作，他一定要完成《戰爭和人》三部曲。一九九七年，《戰爭和人》三部曲高票榮獲第四屆茅盾文學獎。王火老師以自己的勤奮與堅韌，為中國當代文學特別是長篇小說創作出這樣一部長篇巨著。

澳門作為中西文化薈萃之地，是一座豐富而獨特的語言實驗室，也是研究社會語言學的天然理想場所。中葡兩國政權移交的過程，又生動體現了語言和權力的關係。比較澳門回歸祖國前後語言政策，還可以看出「一國兩制」的巨大開放性和包容性。

這兩年，王老身體一直不是太好，也常去醫院治療，但他都挺過來了，我原想這次老人應該也不會有什麼太大問題。一個多月前的十月十八日，王火老師還親自去天府書展參加了「百年火鑄·文心永續──《火鑄文心：王火傳》新書發布會」。發布會上，王老精神狀態十分好，他不時地與朋友們交談、握手、合影、簽名，有說有笑。最後，還與好友李致一起上台為新書揭幕。那天，我看了成都朋友發來的很多視頻，看見王火老師狀態如此好，真為他感到高興。可新書發布會後不久，王凌老師就告訴我：王火老師又住院了。其後，王老身體狀態一直不是很好，但還算是平穩，我本以為他能熬過這個冬天，沒想到小雪的第二天老人還是走了。

隨着閱歷的增加及研究的深入，個人對館藏名作的理解和審美喜好有了很大差異，因此關注點也和之前三次到訪截然不同。比如，之前我對館藏的大量「弗拉芒原始派」（Flemish Primitives）收藏都沒什麼印象，也不記得在這裏看過漢斯·梅姆林（Hans Memling）那幅著名的《聖母七喜樂》（也有爭議主題應為《基督的降臨與勝利》，但以老繪畫陳列館官方為準）。

人生，從結婚組成小家庭，尤其是有了孩子，成了父母之後，已然踏上另一階段，肩上自然多了一份責任。時間、精力和感情，似乎都花在小朋友身上，一天天盼望他們快高長大。兒女的一笑一顰，一哭一鬧，都緊緊牽動父母的心。

習近平總書記十一月在廣東視察時指出，「建設粵港澳大灣區，對廣東來說既是重大責任，也是難得的發展機遇」。十五運的舉辦不僅是讓廣東獲得發展機遇，也是讓粵港澳三地在推進機制改革，實現規則對接、機制對接以及基礎設施共享等方面上了一個新的台階。

我去了一趟景德鎮，跟隨陶瓷畫家張子滄到鳳遊山去覓秋。鳳遊山的林子密密匝匝，儘管已是冬日，依然難掩蒼翠，此刻，我們到山林間去，摘一些乾枯的柏樹枝，再撿拾一些地上散落的柴窰工匠們喜歡用的松樹枝，還有其他一些雜枝回去，子滄兄說，這些樹枝有大用。

聖誕佳節臨近，香港皇后像廣場已布置了琳琅滿目的聖誕裝置，瀰漫着濃厚的節日氛圍，為市民和遊客提供打卡熱點。\香港中通社

  房子挨着小鎮的一條主幹道，一共三層，坐東朝西。一樓臨街的那間，就是小店門面。小店不大，大概也就十幾二十平。一個幾乎頂到天花板的木製陳列櫃、兩個呈「L」形擺放的玻璃展示櫃，還有兩張桌子和若干椅櫈。長桌帶抽屜，就算是收銀台了，上面還擺着一台電視。另一張摺疊圓桌，則是全家吃飯用的。

共和肇造，百廢待興；地礦人響應祖國召喚，奔赴千里沂蒙新戰場。帳篷為家，馬車載物；涉溪跨澗，手繪步量。雲蒙山之陰，揭秘斷裂帶；金剛石首探，捷報黨中央；八○九隊紅旗展，找礦功勳永流芳。全國科學大會金牌，鑄就山東七院殊光。探明藍寶石，為新中國華誕獻禮；刷新地礦志，榮膺國部省級表彰。

早在二○二二年子恩兄便開展此項設計工作，他讓我幫忙聯繫徐州博物館，取得館方授權使用玉龍佩圖像。

為何這麼多實力派願意加盟這部影片？我想核心原因在於它聚焦了「拐賣兒童」這一現實痛點。近些年，國家持續重拳打拐，被拐家庭的悲劇屢屢衝上熱搜，這無疑是個需要全社會正視的嚴峻問題。