這十五年中，《唐頓莊園》從一部英國電視劇成長為文化符號，而影迷與角色之間的關係，也超越了單純的觀看與被觀看──我們一起經歷了戰爭、變遷、愛恨、失落與希望。如今，銀幕上的落幕，卻也在告別中暗藏新生的可能。

Blossom這家店，雖然有米芝蓮一星的榮譽，卻低調小巧得像個秘密基地，擠在馬拉加的歷史中心，如同它的名字，靜靜綻放出一朵花來。主廚是阿根廷人，生在牛排和探戈的天地，但沒走老路，毅然去法國學習烹飪，之後兩度代表阿根廷參加世界烹飪大賽。再後來度假來到西班牙馬拉加，玩着玩着，竟然一發不可收拾扎下了根。所以餐廳的風格也不同於其他安達盧西亞菜系，天生帶着一股融合氣質，山川大海，森林湖泊，任你馳騁。

作為內地首部聚焦聾人反詐主題的現實主義影片，《震耳欲聾》將鏡頭對準在詐騙陷阱中茫然無助的聾人群體，以及穿梭於「有聲與無聲兩個世界」之間、為他們奔走發聲的律師，揭露了聾人群體因面臨溝通壁壘、社會融入度低而淪為系統性詐騙目標的殘酷真相，也讓影片的現實批判意義更具分量。

兩位奧地利人幫助中國軍民抗戰的感人事跡，最近在奧地利華文作家方麗娜的長篇小說《到中國去》中得到了藝術呈現。在這部「基於真實歷史人物」為「原型」的小說中，方麗娜塑造了羅森（以羅生特為原型）和理查德（以傅萊為原型）這兩位抗戰中的國際友人形象。羅森因其猶太人身份在奧地利遭到迫害，後得何鳳山之助拿到簽證來到中國；理查德既是猶太人又是奧地利共產黨員，受組織派遣來到中國。他們「同船」到了中國後，不但投身中國的抗戰洪流，弄藥品、搞諜報，還在這個過程中收穫了各自的事業和愛情：羅森在新四軍中創立華中衞生學校並和李慕蘭產生了感情（儘管最後沒有結果），理查德則土法上馬製造出了粗製青黴素並和劉君珠喜結連理。在他們「到中國去」的「行走」過程以及「在中國」的抗戰經歷中，中國抗戰和世界反法西斯戰爭得以聯結，而中國作為「東方主戰場」在吸引着國際友人參與的同時，也在世界反法西戰爭中起到了重要作用，這些都在作品中得到了展示。

香港文化中心劇場設置了純白色背幕和地板，十多位身穿黑衣的表演者處身其中，仿似浮游眾生在澄澈世界揣摩尋覓。觀眾進場時背幕映照《心經》文字，讓觀眾靜靜地感受「心無罣礙」的世界。

深圳被聯合國教科文組織授予「全球全民閱讀典範城市」，其規劃的「一區一書城，一街道一書吧」格局已實現得七七八八，而千萬人參與的讀書月也堅持得不錯。

對預製菜的不滿似乎也可以理解，雖然預製菜品控穩定，出餐迅速，但作為時不時在家開火做飯的打工人，如果花費不低的餐廳只是微波爐簡單「叮」出一餐，少了些煙火氣與熱騰騰的感覺，可能我也會略有微詞。

皮革本身是柔軟的質料，可設計出各種時尚衣飾，包括長褲、裙子及外套等。皮革外套在款式設計上可能較為低調，但風格上卻能展現獨特的氣質，如果論男士魅力外套造型，相信非皮革外套莫屬。

桂花是屬於記憶的花。它的香氣不濃烈，卻極具穿透力。微風吹過，氣息便從巷口飄進心底，像一場無聲的問候，讓人心神安寧。夜色裏，路燈下的小樹悄悄抖落金黃的花瓣，落在肩頭，落在髮梢，也落進了歲月的詩行。那香氣似乎能把浮躁鎮住，把時間放慢，讓人暫時忘記塵世的喧囂。

從教二十多年，以上發現對我是老生常談。但有意思的是，Immordino-Yang指出促進學習效果的秘訣在引導學生「透過現象看本質」。她認為學生不該僅滿足於完成課程要求的具體任務和功課、考試，還要培養「超越性思考」，跳出課程內容思考抽象層面的倫理和意義，在「知其然」後探索「所以然」，還要把知識運用到實踐中。如，目睹犯罪行為後分析什麼原因造成了社區的衰落，運用代數知識幫助貧困社區居民制訂財務計劃等。科學檢測發現，當學生從事此類超越性思考時，大腦皮層因創傷遭到磨損的部分會修復、增厚，可見將實體性和精神性思維結合的超越性思考能增強心理、腦力的韌性，促進人的成長。

有一些需要註解，如「沙灣保長——呷了再講」，網上釋讀：舊時當地某保長辦事先要吃席，吃時，若提及請託之事，他立即說：「呷（吃）了再講，呷了再講。」還有一些，如「楊保成扯牙齒——莫談國事」「王一書的酒席——好的在後頭」，詢之人工智能軟件，它「深度思考」後，或無言以對或答非所問。以常理揣測，楊保成、王一書是當地「名人」，其言行或事跡產生過轟動效應，被編成歇後語，如今事已不傳，人卻以此另類方式「青史留名」。

一個真正能讓人記得的家，並不是昂貴裝修的結果，而是那些因個人而生的細節。書架上擺着自己喜歡的電影DVD，冰箱上貼着朋友寫的小紙條，牆角有一張演唱會留下的票。這些東西，看起來微不足道，卻是關於「我」的線索。

故事圍繞一個法國中產家庭展開。Pierre與前任太太Anne離婚後另結新歡Sofia並育有一個嬰兒；Pierre留下十七歲的兒子Nicolas與母親Anne共住，但是Nicolas的性格出現問題。《兒子》的劇本結構其實十分平凡，編劇沒有塑造曲折離奇的情節，集中鋪排及處理各家庭成員的關係。然而，全劇的波瀾暗湧就發生在日常不起眼的生活細節……

九月六日香港大會堂劇院舉行一場名為《偶遇》的室內樂演奏，其源起正是不折不扣的偶遇。據香港藝術發展局主席霍啟剛在節目單撰文，去年首屆香港演藝博覽會，其間一位波蘭代表遇上售罄的香港中樂團音樂會，準備離場之際，巧遇樂團行政總監，促成一年後的演出。