日前，內地電影《你好，李煥英》獲得第三十六屆百花獎優秀影片，內容主要講述主人公賈曉玲意外穿越回到了上世紀八十年代，與正值青春的母親李煥英相遇，並開始懂得母親的經歷和堅韌，可謂催人淚下。
一直以來，玄妙的多時空並行、時空穿越，都是各大影視劇製作方的一大賣點，故事主人公穿越時空，多是與《你好，李煥英》類似，是為了彌補親情之間的遺憾，多與救贖有關。且縱觀近年內地熱門的穿越題材影視作品，主人公穿越的目的和手法也在不斷推陳出新。
相比較早些年影視作品，穿越回古代，只是為了與皇子談一場戀愛；現在的同類題材，其主人公或是藉一個自己筆下的故事，實現「穿越」，或是如《慶餘年》一般，腦洞大開，劇中古代並非人們所知的古代時空，而是在現代人類文明毀滅之後，出現的一個「新古代」。
主人公借助穿越「重獲新生」，增加了面對人生難題的勇氣，確實可以豐富觀眾觀劇之情感。但除了修補遺憾之外，穿越究竟為哪般？就好像內地劇《天才基本法》當中有一句台詞，直指穿越是「作弊」，因為劇中已經成人的主人公回到兒時，各方面才智都會優於同齡人。
此外，穿越劇強調的「多時空敘事」其實是一柄雙刃劍。雖然充滿想像力，可以在一定程度上滿足觀眾期待，為人們打造一個沒有遺憾和錯過的另一個人世間，但多時空並存的穿越故事，更加考驗編劇的駕馭能力。稍有不慎，就會予人混亂觀感。畢竟，主角的穿越動機、穿越過去之後還要面對各種與此前不同的差異和矛盾，都會延展出更多敘事線索，也因此，編劇須在如何自圓其說上下足功夫。
