癸卯中秋，我打開珍藏的《王獻之墨跡選》。這本碑帖收集了東晉書法家王獻之的《中秋帖》《鴨頭丸帖》《廿九日帖》等七種墨跡，以及《十二月帖》《授衣帖》《偉軍帖》等八種刻帖。翻開來，第一幅即是《中秋帖》。

《中秋帖》是王獻之創作的草書作品，原為五行三十二字，後被割去二行，現僅存三行二十二字：中秋不復不得相還為即甚省如何然勝人何慶等大軍。單看文字內容，我不知其意，實際的確無具體含義。

不過臨寫此帖，卻有餘味綿綿。細觀《中秋帖》，雄渾奔放的筆力，一氣呵成，氣吞萬里，痛快淋漓。要想臨好，實屬不易。讀帖是關鍵，須研究字與字之間的牽絲連帶關係，亦需分析結構、布局乃至筆畫之輕重，字之正斜、緊密、大小等等細節。

之前，我先後練習過篆書、隸書、楷書、行書，時間不長，尚屬書法小白，目前還做不到懸腕，更別談什麼懸肘了。最近剛剛涉足草書，發現寫好草書需要練習懸腕以及懸肘，否則很難寫好連帶的筆畫，因為枕腕寫字迂迴的空間十分有限，寫不出靈活生動的流暢感。不過，寫不出流暢感也要練着寫，寫出來總比不寫強。學習的過程其實就是日拱一卒，功不唐捐。

我總共臨了十遍《中秋帖》，雖最終「作品」仍不盡如人意，但自己感到還是有明顯進步。臨帖其實不必在意臨得是否一模一樣，事實上，誰也臨不到一模一樣。能掌握好用筆的技巧、氣韻的彰顯，寫出我們自己的美感，也未嘗不可。講到底，書法是基於時間的藝術，不必同別人比，只與自己比，今天比昨天寫得有所進步，就可以給自己鼓鼓掌。

關於《中秋帖》的收藏，說來有一番坎坷。《中秋帖》曾於清乾隆時被收入內府，後輾轉流入香港，一九五一年由有關部門購回，入藏故宮博物院。

不知是否有朝一日，我能有幸親眼看到紙本手卷《中秋帖》。