電子報詳情頁

自由談/從「臨摹」到「複印」\姚文冬

有位京劇名角,她收了幾個弟子,我分別看了這些弟子的戲,驚詫於身段、行腔、韻味酷似於她,甚至乍看扮相、乍聽唱腔,還以為就是她。戲迷也愛屋及烏,品評哪個像她、哪個不像她。我突然想到一個詞:複印。不錯,她就像一張名畫,複印出了一批自己。

然而,複印再是逼真,也只是原作的影子,沒有筆墨力透紙背的勁道。

王瑶卿是京劇史上了不起的人物,若不是戲迷,可能對這個名字陌生,但提起「四大名旦」梅蘭芳、尚小雲、程硯秋、荀慧生,就無人不曉了,這四位大師,都出自王瑶卿門下。王瑶卿豈不更厲害?不然,單論自身的表演藝術,學生們可能超越了他,而最顯著的特點,是沒有一個學生「像」他,誰也不以王派傳人自稱。而且互相間也不「像」,所以才有風格迥異的各種流派。王瑶卿授藝,既不讓學生成為自己的複製品,也不讓學生間雷同,比如他對程硯秋說,梅蘭芳是亮嗓,你是悶嗓,你不能學他,而應該有自己的唱法。於是在他的調教下,就有了獨樹一幟的程派,而不是多了一個王派傳人。

程硯秋深諳這個道理,所以他也不主張弟子「死學」自己,他的弟子陳麗芳學自己最像,行內及戲迷稱其為「小程硯秋」,本意是讚譽,而程先生卻認為這是一種羞辱。然而,近百年來,程派戲迷間熱議的焦點,恰恰是他哪位弟子誰更正宗,誰更有程先生的味道。是因為,弟子間「臨摹」的痕跡太重。

偏偏是,繼承程派最好的,不是程先生的弟子,而是另一位藝術大師張君秋。張君秋不是程先生的弟子,但程先生喜歡這個年輕人,經常加以指點,譬如張君秋嗓子好,唱腔難免直白,程先生告誡他,不要如脫繮野馬不知收斂。因此,張君秋悉心揣摩程腔的迂迴婉轉、若斷若續,以及虛實結合的方式,巧妙繼承、借鑒、融合,完善了自己的藝術。所以,從表面聽,我們根本聽不出張派唱腔與程腔有什麼聯繫,它就是個性鮮明的張派。

而有的程派弟子,與張君秋是同代人,得程先生教誨數倍於張,卻沒能像張君秋這樣開宗立派,根本原因就是,他們多是在「臨摹」,力求不走樣。當然,這比當下的「複印」,也算高上一級。而張君秋既不「臨摹」,更不是「複印」,他是取程派的手法與色彩,畫成了自己的「畫」。

記得方榮翔生前接受採訪,提到老師裘盛戎曾說:「把我和榮翔的唱片一起聽,很難區分誰是誰。」意思是他和裘盛戎很「像」,當時我愛聽方榮翔,也是因為他學裘成就最大,裘派韻味很濃,雖然他沒能超越乃師,但也算是優秀的「臨摹」者。現在想來,這算是好事嗎?自裘盛戎之後,所謂「十淨九裘」,一代又一代花臉演員,都沒有脫離裘派的規範。現在的舞台,出一個花臉,就是這個味,只不過──味道越來越淡,就好像複印機墨粉不多了。

友情鏈接