2024年是澳門回歸祖國25周年，作為獻禮劇，電視劇《燦爛的風和海》於上月在中央電視台綜合頻道播出，成為歲末跨年的話題熱點。劇集講述在澳門這座摩登繁華與古樸市井交織的城市，圍繞三場奇遇，通過藝廊策展人與來澳門參加比賽的賽車手的邂逅，展示澳門人文風光和澳門人之生活狀態。\葛若凡

《燦爛的風和海》集結眾多演員，由鍾楚曦和孫陽、陳昊宇、韓東君領銜主演。香港演員李施嬅，以及出生在澳門的香港演員方中信、李若彤、李治廷等參演。整部劇如同一封寫給澳門的「情書」，通過電視劇拍攝手法、劇情講述、雙男女主設定等創新手法，詮釋背景為澳門的電視劇，又該如何鋪陳。

多維度雙線敘事

為了讓內地觀眾更加了解澳門，電視劇採用多維雙主線結構，讓觀眾從多個維度來了解澳門特別行政區。陳昊宇飾演的麥又歌，是一個廣告經理。面對導演的挑剔和苛求完美，她要平衡各方訴求，還要防止預算超支。剛剛完成拍攝，通宵工作又被安排前往澳門出差。一番波折，好不容易到澳門，還來不及入住酒店，又遇到了一系列困難。麥又歌面臨着多重挑戰，觀眾可以通過她的視角，感受到澳門街頭巷尾的熙熙攘攘和忙忙碌碌。

這部劇開端的視點非常真實，既符合現實生活，也滿足劇情需要，之後展開另一位女主角、藝術策展人陳嘉慧（鍾楚曦飾）和職業賽車手韓俊豪（韓東君飾）的邂逅。繼而通過麥又歌和陳佳慧兩位截然不同性格的女性視角，發展出兩條主線，在多維中展現澳門人文風情。

拍攝中可見巧思。比起此前多是用角色對話甚至旁白、字幕來介紹人物的人設和過往經歷，該劇則是女主麥又歌乘船期間，用過往照片插敘的方式，簡明介紹人設和過往經歷，有助觀眾迅速理解角色的背景，充滿新意。劇中大量的空鏡頭，是暖色調的空白鏡頭，甚至還刻意地加了一些噪點，去展現澳門的城市和自然風光，如同復古歌劇般的鏡頭。這些留白的空鏡頭給劇情節奏提供了休止符，讓劇情中比較急迫的劇情，可以適當慢下來。既令觀眾感覺到劇情的節奏，也能如同citywalk一般，恍若置身於澳門的城市氛圍當中。

鏡頭語言顯新意

從麥又歌匆匆忙忙地踏入澳門的那一瞬間，澳門獨特的風景，便通過主角視角展現在觀眾面前。該劇的主創通過大量的移動鏡頭、標誌性鏡頭、跟拍鏡頭，甚至明顯看出斯坦尼康鏡頭和搖臂鏡頭等去表現車水馬龍的街道、各式各樣霓虹燈、現代的高層塔樓和復古的歐式建築……大三巴牌坊、聖老楞佐教堂、賭場、港珠澳大橋等，該劇皆通過巧妙的標誌性鏡頭和「建置鏡頭」，巧妙穿插在不失美感的劇情中，再用鏡頭語言配合蒙太奇的手法，一一展現澳門的美麗和獨特。不僅僅有澳門的美景，還把澳門的美食，傳統的粵菜和葡菜，都用大量的鏡頭和篇幅展現，可以說有大量的「吃播」劇情，而且從拍攝來看是演員真的在吃，不是假菜的道具。

縱然，劇中也出現了一些可改善之處，如編劇中角色的人設和動機經常出現前後不一致，劇情和邏輯也會出現一些斷層。不少角色有讓人感覺到無法理解的性格變化。劇情的節奏也有些紊亂，有的部分失去了推動主線情節發展的能動性。固然，該劇主創是想用一種慢節奏的美感來展示澳門生活，但如此也不至於令一些劇情喪失推動力。

一部都市劇想要拍好，必須具有一定的真實感，和觀眾的日常生活得有橋接的劇情和邏輯，如此觀眾才能更好地入戲和共情。主創團隊需要對劇情發生地的人文風情有充分的了解，才能打造出充滿邏輯性的都市電視劇集，塑造出更具立體的角色。如同這部《燦爛的風和海》，當中既有澳門的煙火氣，也有真實的城市生活圖景。