周繁漪的特立獨行使她在家族中顯得格格不入，甚至被貼上「有病」的標籤。導演李六乙在受訪時指，這種解讀實則是一種誤解，「周繁漪走在社會、歷史與文化的前沿，正如魯迅的《狂人日記》所提出的問題：是狂人有病，還是這個世界病了？」李六乙進一步解釋，周樸園作為舊社會的代表，無法理解繁漪的思想，甚至影響了兒子周沖，使他也開始懷疑自己，「那句『媽媽說的是對的』正反映了這種影響。」
與繁漪的反叛相對，周樸園則是封建家族中的大家長，但飾演周樸園的胡軍認為，他內心卻充滿掙扎與孤獨。「他是周家的掌權者，卻也是最孤獨的人。」在眾多場次中，胡軍最受觸動的是第四幕的開場：「周樸園獨自走出來，身邊一個人都沒有。那一刻，他的孤獨、無助、無奈與掙扎展露無遺，而這也是整部《雷雨》的核心。」
在不同時代的演繹中，《雷雨》的視角時而聚焦於繁漪，時而圍繞周樸園，這種變化正映照着社會思潮的轉變。李六乙表示，繁漪是最能體現曹禺精神的角色，充滿反抗與挑戰舊秩序的勇氣，而周樸園則象徵着舊時代的沉重枷鎖。兩個角色的對立與糾纏，不僅構成了劇中的張力，也折射出社會與個體的矛盾。
