電影《哪吒之魔童鬧海》（即《哪吒2》）的火爆，還連帶引發了懷舊風。一九七九年的動畫片《哪吒鬧海》，同樣是一部里程碑的作品，與《大鬧天宮》《天書奇譚》共同構成了上世紀中國美術電影的巔峰，治癒了許多七○後、八○後的童年。
有人的地方就有爭吵。「老哪吒」與新哪吒，究竟哪個更好，便形成了兩軍對壘。《哪吒2》裏的不少人物形象，如太乙真人、石磯娘娘、敖丙等，都大大顛覆了傳統形象。但喜歡哪一版，本就是見仁見智。《哪吒鬧海》有高級精緻的國風美感，也疊加了時光濾鏡和懷舊情結的緣故。高科技加持的《哪吒2》，製作精良，既很好地展示了「新中式美學」，同時在角色相貌、身材、動作、表情等方面，借鑒了美國卡通和日本動漫的一些表現方式，對於年輕人來講，整體調性顯得更加時尚，更易共鳴。
每個時代有每個時代的畫風。一方面要與時俱進，不必像九斤老太那樣總是嘮叨「一代不如一代」；一方面也要重溫經典，汲取文化積澱。二者並不矛盾。《哪吒1》的李府「管家」，基本原樣復刻了《哪吒鬧海》裏的形象，就是為了致敬經典。
何況，千百年來，哪吒形象始終是不斷進化的。例如，畫家李慕白所作的《哪吒鬧海》，裏面的龍太子敖丙青琉璃色的眼睛，龍角、龍爪、背鰭，都遍布尖利的硬刺，倒是與溫子仁電影裏的海溝族海妖有幾分相似；騎在龍背上的哪吒也不是細皮嫩肉的小孩，反而如希臘雕像般充滿肌肉質感。
藝術本就是共通的。日本漫畫大師宮崎駿、手塚治虫都毫不諱言《大鬧天宮》給予自己的影響啟迪。中國動畫要走向世界，博採眾長也是必然的。這恰是《哪吒2》值得肯定之處。
