3月8日是「三八」國際婦女節，不論是本周舉行的第97屆奧斯卡金像獎頒獎禮，抑或是近年熱播的內地現代劇，女性的「她」力量在影視作品中愈發彰顯。比之以往的女性為主導的電視劇集，近年，女性角色形象已經有明顯變化，從過去女性的成長與覺醒需要依仗男人和家人的拯救，到成為生活的主導者，「無論在什麼時候，我都愛我自己，能夠選擇我想要的生活方式。」\王鶴霖

回想若干年前風靡一時的《歡樂頌》，女性角色們的生活中，都或多或少地存在來自男性和原生家庭的傷害，雖然最終她們勇於追尋自我的價值，與受傷害的自己握手言和。但依然是將世俗眼光加在女性身上，強調女性的弱勢屬性，甚至是塑造女性如何才能成為一個賢淑的女人。

從被拯救到敢拚搏

伴隨時間流逝，電視劇中的女人，也依然被困在傳統框架的創作當中，如《我的前半生》女主角羅子君，儘管是碩士畢業，但離婚後成為職場女性，依然需要成功男性的從旁提點。

再說熱播內地電視劇《都挺好》，女主角蘇明玉事業有成，卻也希望得到父母的認可，當父親失智之後，她就承擔起了贍養父親的責任。其成長軌跡還有很多傳統家庭「重男輕女」的縮影。

可以說，在過往的現代劇中，女性大多時候是一個奉獻者的角色，需要被拯救。

而近年來，影視作品中的女性角色從定位方面就有着明顯的變化，例如現正在內地央視一套熱播的電視劇《北上》，當中的幾個女性角色塑造就與過去有着明顯不同，白鹿飾演的女主夏鳳華從運河邊踏上「北漂」之路最終創業成功榮歸故里。夏鳳華定位很特別，她是一位敢於破舊推新的女性，生長於運河人家對運輸的重要性有着深刻的理解，依託於互聯網時代的高度敏感，選擇從事物流行業，從河運到路運，勇於接受新事物，是現今的年輕一代，能闖能拼。

事業之外，夏鳳華的母親真心疼愛女兒，給予了她力量，至於愛情的編織，更呈現的是一種攜手同行的姿態，不存在誰是誰的拯救者。劇中女性角色很明顯的一個特點就是雖然只是一個普通女性，但她更關注個體感受，包括夏鳳華的母親也是一個不內耗、找尋自我的角色，馬家女兒馬思藝也有自己明確的人生目標，希望可以尋根。

女性角色塑造的變化，不僅體現在《北上》中，此前熱映的《小巷人家》與《六姊妹》中的女性形象，也有明顯地「突圍」。

《小巷人家》與《六姊妹》縱然是年代劇，但比之此前強調女性犧牲的年代苦情戲，《小巷人家》中的幾個女性角色為觀眾演繹了一種新型的生活態度，蔣欣飾演的宋莹是個「富養自己」的典型，因為愛自己所以在婚姻中也是一個主導者，而閆妮飾演的黃玲雖然前期忍氣吞聲，但她也清醒的明白自己的所求，在清晰的人生目標之下，養育好孩子。

當自己生活的主宰

另一部電視劇《六姊妹》是今年農曆新春開播的央視一套開年大劇，劇集注重講述六個女兒的人生故事，劇中也有頗多其他女性角色，但「雌競」並不是主旋律，角色性格鮮明，女性之間可以成為互幫互助的摯友，為的是共同提升。哪怕是真的遇到了丈夫出軌，或是發生家庭矛盾，女性也可以做「出走的娜拉」，而不是一味地委曲求全。

不僅如此，《六姊妹》中的女性在關鍵時刻，還能為家庭撐起一片天，如內地演員穎兒飾演的三姐何家藝，面對丈夫的突然破產，也沒有自怨自艾，反而是幫助一蹶不振的丈夫走出人生困境，收穫新的人生。這也讓人想到都市劇《三十而已》和《愛很美味》，均為女性群像戲，幾個女性並沒有「金手指」，她們只有積極的人生態度，勇於攻破人生難題。

影視作品中女性角色的變化，從過去奉獻的「丑娘」到現如今「勇於出走的女兒」，深刻詮釋何謂「我本是高山」，女性形象塑造從來都不應被「打上標籤」。如今，越來越多的觀眾希望看到的是讓藝術回歸生活的女性人物塑造。人都說苦難開出花朵，如果將女人比作花朵，花朵原本就有各種姿態，也有不同的成長地，為何要拘泥於一種表現形式呢？