前段時間中央公布的關於「十五五」規劃的《建議》，在文化領域，提出了一個新概念，「繁榮互聯網條件下新大眾文藝」。其相關要素，在字面上就已直觀呈現，包括「互聯網條件」、「新」、「大眾」。
如今，移動互聯網技術日新月異，已深度嵌入經濟社會生活方方面面，對文化藝術的創造、傳播也產生了深度影響。受眾的接收、反饋、意見表達空前快捷，市場對文藝作品的檢驗也更為「苛刻」。
與此同時，互聯網踩平了原來橫亙在專業與大眾之間的「門檻」，提供了全新的創作工具、傳播平台、互動渠道，人人都有麥克風和攝像頭，都有被看見、被聽見的機會，創作者群體也發生了改變。
可以說，「繁榮互聯網條件下新大眾文藝」的提出，順應了時代潮流，同時也提供了一個「校準器」。「新大眾文藝」不僅是鼓勵大眾參與，更重要的要貼近大眾，要「接地氣」。很多「素人」創造的短視頻、微電影、紀錄片、網絡文學，以其深植於煙火氣的真情實感和樸素表達，直抵人心，贏得大眾的共鳴，獲得現象級的傳播。
對大眾生活需求有真切了解，才能汲取、激發靈感，讓作品具有感染力。《哪吒2》《黑神話：悟空》的成功，就源自精湛技術、審美趣味、傳統文化、精神內核的完美融合，處處可見創作者的真誠。
而一些影視作品，無病呻吟、懸浮虛無，脫離生活基礎和敘事邏輯。如二○二五年被戲稱為「女將軍元年」。多部以「女將軍」為主題的古裝偶像劇扎堆上線，其實不過是將撒嬌賣萌的「甜寵」，換了一個場景和噱頭而已。而花木蘭、穆桂英等「女將軍」的故事，能夠千百年經久不衰，就源自她們的颯爽英姿、家國情義，切中了大眾的情感。
