在如今全球影視行業中，動作指導（武術指導）是十分常見的一個崗位。1938年的香港電影《方世玉打擂台》是第一部有「武術指導」職位的電影，後來到五十年代，京劇出身的袁小田、于占元等進入香港電影界，加之香港電影本身的發展，武術指導一職越來越重要，不僅一度成為香港電影的重要象徵，也伴隨電影和電影人的腳步，傳播至世界各地，在如今的歐美和亞洲各地的影視作品中，都經常能見到。

這個誕生於香港的崗位，其主要的人才來源就是武師，但後者如今正在香港面臨邊緣化、人才短缺的境況。MJ在採訪中說，與內地的動作特技師相比，香港在人才的技術、數量和價格上都沒有優勢。「內地很多武師都是武術學校出來的，香港哪裏有武術學校？人數上就更比不過了。」

事實上，當前的華語電影行業對武師或者動作演員並非沒有需求。去年內地的中央戲劇學院開設了動作表演班，由吳京擔任指導老師；近來佛山市電影行業協會還與香港動作特技演員公會聯合打造了「星光碼頭」演員服務平台·大灣區功夫／動作演員培訓基地，引入系統化培訓課程與標準化選拔機制，涵蓋動作設計、安全防護、鏡頭表現等核心內容，為全國影視項目孵化輸送優質動作導演、動作演員及動作替身。如何幫助香港新一代動作特技師融入廣大的中國電影市場，幫助香港特技師發揮自身優勢、獲得更多的競爭和就業機會，也許是拆解當下香港動作特技行業困境、幫助行業在市況欠佳中存活下去的重要方式。如Albert三人所言，儘管面臨的形勢嚴峻，亦不該讓這個象徵香港電影輝煌高度的職業在香港消失。