舞台上的戲劇成千上萬，能夠稱為經典的作品其實不多。貝克特的《等待果陀》就是其中之一，該劇能夠穿越地域時空，讓不同人等反思存在的意義：人生在世到底等待什麼？「鄧樹榮戲劇工作室」的舞台劇《等待果陀》讓觀眾翹首以待，當中起碼存着兩個亮點：導演鄧樹榮親自翻譯的粵語版本；嶄新影視舞台演員組合演繹經典荒誕劇。
貝克特原著劇本標示《等》是「兩幕悲喜劇」，可見劇本其實悲喜交集。鄧樹榮的導演手法尊重原劇，着重由演員演繹台詞，沒有花巧的舞台調度，原劇的「靴子、帽子」亦沒有刻意的玩耍場面，主要是着力呈現原著的劇場氣氛和語言節奏。藝術中心壽臣劇院的大幕緩緩升起，象徵的枯樹和兩塊幾何型的小台階作為布景，兩個流浪漢角色徐徐登場，展現沒完沒了的閒聊瑣事。鄧樹榮的譯本滲入了少量現代化詞彙，例如「Hi Fi Friend」、「波佐、傻咗、割咗」，藉此與本地觀眾加強連繫。另一方面，原著表面上零碎和含混的台詞，粵語傳遞成具詩意的口語，本地觀眾容易理解，亦可感受。
《等》劇以往在香港曾有不同的粵語演出版本，是次鄧樹榮導演的選角頗有心思，亦突破了以往較常規化的模式。林家棟與朱栢謙分別飾演流浪漢狄狄和戈戈，二人的演繹各有千秋。林家棟較含蓄內斂，下半場末段直接面向觀眾的獨白，感情從內至外逐步流露，較像電影般細緻縝密。朱栢謙的舞台表演技巧較純熟，身體語言多變及豐富。蔡瀚億飾演的波佐乃突破性的處理。以往中外舞台的相同角色大多是臃腫老人，蔡瀚億的角色形象在上半場較似現代社會的「富二代」，對僕人樂克實行「虐老」。蔡瀚億無論形體動作和聲線質感都有高度發揮。資深演員倪秉郎飾演樂克，上半場默默無言，甫開口卻是連珠炮發，運用語言的能力爐火純青。
