《人間廣廈》有四十一萬字，「鳳頭、象肚、豹尾」的寫作讓從容的讀者讀得津津有味。但在短視頻盛行以後，多數觀眾已經少了讀「大部頭」和深度思考的耐心。陳彥透露，他也在努力對抗對手機碎片化知識、信息的獲取。短視頻偶爾看一下，能有獲益，長期如此，內心就有點過不去，覺得人生有被懸置、掏空、牽着鼻子走的感覺。
與專職小說創作的作家不同，陳彥具有「戲劇家」與「小說家」的雙重身份。這位戲劇與小說「兩棲」藝術家觀察到，過往一些西方戲劇，演出六個小時、八個小時是常態。我們今天看戲，農村人還可以看三個多小時，城裏人看兩個小時就急得不得了，噼裏啪啦把椅子一翻就走了。這可能與有些作品沒有達到觀眾的要求有關，但總體來說，短視頻盛行以後人們變得更缺乏耐心，很多好戲被「裁減」得慘不忍睹，一些重排的經典也被「大卸八塊」得離奇怪誕、魂不附體。
「我們欣賞文藝作品越來越陷入了只想了解個大概的程度，有時似乎看看『說明書』就夠了，不想進入細節。」陳彥提醒，文學藝術的奧妙，恰恰在豐富的細節上。增加欣賞細節的耐心，則能讓我們不被「短、平、快」的浮躁牽着鼻子走。
