2025年中國電影市場，堪稱「高光」與「隱憂」並存的一年。截至目前，內地電影市場總票房突破了500億元人民幣，國產影片印證了創作實力與市場韌性，也在檔期均衡、內容創新等方面暴露了發展短板。今年可謂中國動畫的黃金之年，實現了量級突破。在亮眼成績的背後，是動畫大片、商業電影、藝術作品的差異化與協同發力。/華 明
動畫電影屢破紀錄
今年是中國動畫電影大放異彩的一年，票房與創作上實現量級突破，年度票房前十中動畫電影佔據四席，三維數碼與二維手繪風格並行，成功覆蓋全年齡段觀眾，成為支撐市場的核心力量。年初內地「春節檔」上映動畫電影《哪吒之魔童鬧海》，最終取得154.46億元人民幣的內地票房、159億元人民幣全球票房，成為全球單一市場票房冠軍、全球動畫電影票房冠軍，打破多項中國和全球影史票房紀錄，成為中國首部觀影人次破3億的電影、全球票房榜前五的亞洲電影，並刷新了港澳地區多項動畫和本土電影票房紀錄。
《哪吒之魔童鬧海》成功延續了《哪吒之魔童降世》對傳統內容和製作技術的創新，對人物譜系、故事空間和動作場景進行了全新升級，以流暢敘事、共鳴人物和絢爛視效成為中國電影藝術創作和發展成就的代表。
在短片IP衍生長片的過程中，《浪浪山小妖怪》的編導讓了解「取經遊戲」真相的小妖怪們自組團隊，在濟世和克服自身困境中修行，將國風美學與現代敘事結合，成功另闢蹊徑，斬獲暑期檔17.19億元人民幣票房，登頂中國影史二維動畫冠軍。
《羅小黑戰記2》憑藉2014年IP培養的粉絲為基礎受眾，緊扣Z時代觀眾年輕化、當下性、東方特色和簡約風絡的審美習慣，在合家歡風格的奇幻冒險中，以人物回饋粉絲，並探討族群問題，成功從「粉絲向」走向「大眾向」，印證了優質內容對流量的突破。
《熊出沒·重啟未來》講述光頭強與熊大、熊二穿越至未來拯救生態的故事。在深耕親子觀影市場的同時，為伴隨IP成長的觀眾進行劇情升級，以春節檔老朋友的約會期待，和持續而穩定的表現收穫8.21億元人民幣票房，證明合家歡動畫IP的持久生命力。
《聊齋：蘭若寺》《時間之子》等國產動畫分別以2.43億元人民幣、1.89億元人民幣的票房通過市場驗證。
引進動畫電影方面，《優獸大都會2》（內地譯：《瘋狂動物城2》，以超38億元人民幣成為進口動畫票房冠軍，在中國市場表現遠超北美。雖然創新性稍遜前作，但萌態十足的角色形象、跌宕起伏的探案劇情和多個爆笑場面賞心悅目，憑藉精良製作、普世主題和高完成度，成功覆蓋全年齡段觀眾，也為國產商業電影提供了扎實人物、嚴謹敘事的模板。
國產動畫與海外動畫的良性競爭，既激活了市場活力，也推動國產作品在創作與運營上對標國際，加速中國動畫電影工業化體系完善。
海外電影緊張刺激
海外電影市場方面，它們與國產片共同推動商業電影市場形成「大檔期引爆、小檔期補充、日常檔維穩」的良性循環，築牢電影市場體量根基。
電影《職業特工隊：最終清算》（內地譯：《碟中諜8：最終清算》）的男主角、63歲的湯姆·克魯斯親自完成2400米高空扒飛機、深海潛水及近身搏鬥等實拍特技。與同類題材相比，持續30年的「碟中諜」系列不僅呈現更複雜的正邪衝突、更先進的武器和異域風情，還在數字特效廣泛使用甚至濫用的當下，以對動作場面的極致追求留下了不可替代的銀幕經典，為系列劃上完美句號。
此外，《侏羅紀世界4》憑藉恐龍特效場景與緊湊劇情，《F1：狂飆飛車》以真實的賽車場景與緊張刺激的敘事節奏，取得不俗的票房成績。
國產電影類型多元
2025年的國產電影貢獻了內地票房超過八成收入，過億元影片達50部。商業電影在動作、懸疑、歷史、喜劇等多個賽道全面發力，形成「國產撐體量、進口提品質」的互補格局。
《唐探1900》的陣容除了神探和顛佬雙男主，又針對不同圈層觀眾加入周潤發、岳雲鵬和張新成等面孔，憑藉「喜劇＋動作＋懸疑」的成熟配方，在《哪吒之魔童鬧海》壓倒性的春節檔市場佔有率中，仍收穫了36.12億元人民幣票房成為年度票房亞軍，進一步鞏固「唐探宇宙」的IP地位。
今年是紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利80周年，《南京照相館》《731》《東極島》《得閒謹製》等一批展現中國人民抗戰歷程的影片，受到廣泛關注。
《南京照相館》取材於日軍南京大屠殺的罪證影像，影片跳出傳統抗戰題材英雄敘事，以平民視角聚焦戰火中普通人的生存與抗爭，通過光影傳遞不容忘卻的歷史記憶。它以克制的敘事和深刻的人文關懷引發觀眾共鳴，以深刻的歷史主題、精湛的製作和強大的社會影響力而摘得暑期檔票房冠軍（30.17億元人民幣）。
《封神第二部：戰火西岐》的編導在承接第一部劇情的基礎上拓展世界觀，對傳統神話題材的現代化表達持續探索。精良的服化道與特效吸引了大量系列粉絲觀影，但劇情和人物設定也引發口碑爭議。影片展現國產商業電影工業化製作新高度，為系列IP開發提供了實踐經驗。
《長安的荔枝》改編自馬伯庸同名小說，屬「暑期檔」輕喜片代表。電影通過唐代小吏「荔枝使」的冒險之旅，以微觀視角折射古代職場生態與權力關係，通過小人物的堅韌傳遞人文溫度，拓展了歷史題材商業電影表達維度。最終以6.78億元人民幣票房實現口碑與商業的平衡，成為中小成本類型片投資把控的典型案例。
《射鵰英雄傳：俠之大者》影片截取的原作內容，為改編提供了新鮮感。預售階段憑藉主演的「明星效應」表現強勁，雖然製作精良，但春節檔上映後口碑分化，最終依靠武俠IP的情懷屬性與年輕觀眾群體收穫6.89億元人民幣票房，反映出流量與內容平衡的行業命題。
《戲台》改編自陳佩斯的同名話劇，也是他32年後回歸大銀幕之作。影片以荒誕喜劇形式探討權力與藝術的關係，融合話劇舞台感與電影鏡頭語言，在歡笑中蘊含人文思考，除了話劇愛好者與普通觀眾，「70前」陳佩斯的「粉絲」對票房多有貢獻。
由成龍、梁家輝等主演的香港、內地合拍動作警匪片《捕風追影》以12.66億元票房成為年度黑馬。影片人物極致、節奏凌厲、風格現代，製作精良，將動作場面與人物情感、時代命題結合，重新激活港式動作警匪片市場活力，再次證明只要內容扎實、賣點到位，傳統類型片依然能獲得觀眾認可。
文藝片方面，《日掛中天》影片聚焦女性情感壓抑與自我覺醒，以緩慢敘事節奏和內斂情感表達，探討人文命題。主角辛芷蕾憑此榮獲威尼斯國際電影節最佳女演員獎，既提升了中國電影的藝術聲譽，也讓嚴肅藝術表達獲得更廣泛受眾，豐富了電影市場的生態層次。
「影片速看」衝擊市場
儘管2025年電影市場成績亮眼，但深入剖析後不難發現，行業仍面臨內容、受眾、競爭等深層矛盾，制約着可持續發展。
目前市場上能兼顧內容深度與視聽體驗的影片仍屬少數。IP續作和傳統題材扎堆導致審美疲勞，如國慶檔的戰爭題材主旋律影片因常年扎堆，一定程度影響觀眾接受；《刺殺小說家2》等續作則因劇情空洞，消耗了前作積累的IP口碑；而《蛟龍行動》《醬園弄·懸案》等影片則因內容打磨不足，最終票房遠遜預期。
有數據顯示，61%的觀眾全年僅觀影一次，20至24歲核心年輕觀影群體佔比降至12%。同時，短視頻的「影片速看」模式和流媒體平台的衝擊，進一步削弱了影院觀影的不可替代性，導致低頻觀眾難以轉化為固定受眾。
另者，中小成本影片在製作資源、宣發渠道上仍處於劣勢，即便如《震耳欲聾》等口碑佳作，也因排片受限難以實現票房突破。
從2025年熱映趨勢看，國產電影正從規模擴張向質量提升轉型，內容驅動成為核心競爭力，但產業生態的完善任重而道遠。未來需平衡檔期供給、培育處於票房排行榜中段的影片生態、深耕原創內容，才能實現電影市場的持續健康發展。
