「今天的創新，就是明天的傳統。」出身裁縫世家的王新元，曾以偵察兵的身份錘煉筋骨；退役後，他放下鋼槍重拾繡花針。作為國家級非遺代表性項目粵繡（廣繡）廣州市級代表性傳承人，王新元不僅開拓性地將青銅器、名畫、人物肖像等題材納入廣繡創作，更走出「藝術＋」跨界之路，讓這項古老技藝成為年輕人喜愛的潮流符號。\大公報記者 黃寶儀、帥誠廣州報道

自小在針線堆裏長大，穿針引線、縫縫補補，彷彿是王新元與生俱來的技能。在江西老家生活的時候，母親和外婆繡製的鞋墊、枕頭罩，成了王新元最好的啟蒙教材。然而，彼時的刺繡從業者多為女性，拿着繡花針的王新元成了別人眼中的另類。自尊心極強的王新元，為了證明自己的「血性」，索性跑去參軍，成為一名偵察兵。正是這段軍旅生涯，讓王新元錘煉出能吃苦、不服輸、不輕言放棄的軍人精神，也為他後來敢於面對質疑，堅持大膽創新的匠人精神奠定了基礎。

拜師名家 全身心投入繡藝

也許是「童年陰影」的影響，王新元退役時並不願意回家鄉繼承裁縫家業。懷着先闖一闖的想法，王新元來到了廣州，在陳家祠與粵繡名家梁國興、吳玉珍夫婦的廣繡作品不期而遇。懷着崇敬與忐忑，王新元上門拜訪，成為梁氏夫婦的徒弟，從此他開啟了往返於廣州、佛山之間的「雙城生活」──20多年前王新元每天需花7個多小時往返。廣佛大巴的最後一排，成了他的「移動繡房」。光線充足時，他穿針引線繡萬物；夜色降臨後，他研究拆解絲線。這樣的日子，一過就是3年。然而，長期的奔波讓王新元的身體響起「警報」，「嚴重的胃病和肺炎，醫生一再交代不能太勞累，要靜養。」深思熟慮之後，王新元辭掉了工作，全身心投入到廣繡事業當中。

成為全職廣繡創作者後，王新元並未止步於傳統題材的臨摹，反而正式拉開了他大膽創新的序章。2006年，王新元在河南省博物館第一次看到「蓮鶴方壺」就被深深震撼，那些精美的紋飾和圖案在腦海中揮之不去，不禁想用廣繡呈現出來。然而，廣繡的色彩和針法，主要是呈現荔枝、孔雀等傳統題材，面對青銅器這一全新主題，完全不具適配性。與老師探討，也只是得到增加絲線色彩的建議。「最後花了兩年時間，探索色彩與針法的疊加，才把青銅器那種鏽跡斑斑的滄桑感和歲月痕跡表現出來。」

和現在的青銅器作品相比，當年那幅《蓮鶴方壺》不夠逼真，但王新元依然認為那是人生的一個高光時刻，「在沒有前車之鑒也沒有標準的情況下，完全依靠自己探索，實現了廣繡題材的突破。」他也在逐漸形成自己的繡品語言表達風格：繼青銅器之後，他把動漫形象引入廣繡，將醫學發光材料與桑蠶絲融合研發出發光絲線，探索刺繡與金屬材質結合的裝置藝術創作。