去年夏天，大館展覽「光影邊緣」聚焦香港電影中的卧底世界。一年後，導演陳詠燊再度擔任策展人，把目光從電影類型轉向人與人之間的拍檔關係。「如果說去年是一場關於電影內容的探索，今年則是一種力量的傳遞。」他在展覽預覽活動上說。

現正於大館舉行的「拍住上─光影裏並肩馳騁的我們」，選取《黑玫瑰》《最佳拍檔》《縱橫四海》《警察故事Ⅲ：超級警察》《特警新人類》《寶貝計劃》《盲探》及《臨時劫案》八部經典電影，透過沉浸式場景、電影道具與電影人訪談，重新回望香港電影中的拍檔關係。\大公報記者 郭悅盈

「拍住上」是粵語裏常見的說法，意指拍檔同行、彼此扶持。在陳詠燊看來，這三個字不只是香港人的日常語言，也是香港電影一路走來的重要精神。大館近年夏季展覽先後以霓虹、粵語流行曲及香港電影為題，去年「光影邊緣」從卧底電影切入；籌備今年展覽時，陳詠燊沒有繼續選取另一種電影類型，而是反過來思考「來參觀的朋友需要些什麼」。他希望展覽在回望電影之餘，也為觀眾帶來一份溫暖與力量，因而把目光投向香港電影裏最常見、卻又最容易被忽略的一種關係─拍檔。

「建立信任並肩同行」貫穿展覽

為把拍檔關係串連成一段旅程，團隊今年特意調整入口及行走方向，將觀眾排隊等候的走廊也納入展覽的一部分，陳列八部電影的經典海報。「我們不是真的只做一個美輪美奐的地方給大家拍照。」陳詠燊說，「我們很想藉電影去講一個故事。」他希望觀眾從進場前開始，便隨着動線走進這段由八部作品串連而成的歷險：從相遇、碰撞與猜疑，到面對過去、建立信任，最終在共同目標下並肩前行。

走進展廳，大型屏幕循環播放八部電影的海報，兩旁則分設不同年代的拍檔電影介紹區。文字與電影道具散落其間，勾勒出香港社會面貌與價值觀隨年代流轉的變化。從《黑玫瑰》到《臨時劫案》，銀幕上的拍檔關係隨時代而變，而在陳詠燊眼中，這些電影同時也是香港不同年代社會情緒的縮影：上世紀六十年代的《黑玫瑰》寄託對公平與正義的渴望；八十年代的《最佳拍檔》折射出對專業能力與國際視野的嚮往；到了《縱橫四海》與《警察故事Ⅲ：超級警察》，則可見香港人對浪漫、合作與未來的想像。

千禧年後，拍檔關係變得愈來愈複雜。《寶貝計劃》中的主角本是小偷，《盲探》的合作建立於各取所需，《臨時劫案》裏幾個主角甚至一開始互不信任。然而陳詠燊注意到，「無論經歷過什麼，無論最初是如何走到一起，最後總會建立起一份深厚的情誼，成為能夠出生入死的夥伴。」這條線索亦貫穿整個展覽。

重現《黑玫瑰》懷舊世界

穿過序廳後，展覽空間突然暗下來。第二幕「天翻地覆」以《縱橫四海》為靈感，藍色燈光籠罩整個空間，壁爐、歐式油畫與古堡燭台散落四周。最引人注目的，是上下顛倒的畫廊場景，重現電影中懸空盜畫的經典一幕。陳詠燊表示，這一幕象徵拍檔踏上歷險旅程時面對的「天翻地覆」，亦是整段旅程的起點。

緊接其後的第三幕「同室操戈」，則把《最佳拍檔大顯神通》中的機械人與《特警新人類2》的機械警察RS1放在同一空間。兩個來自不同年代的機械人正面對峙，象徵拍檔關係中的碰撞與磨合。

若說衝突無可避免，那麼第四幕「金石之試」探討的便是信任。展區樓層交界處重現《最佳拍檔之女皇密令》中的測謊機場景，觀眾按下紅色按鈕，警報聲隨即響起。拍檔能否繼續同行，往往取決於能否跨過彼此猜疑的一關。

第五幕「歲月留痕」走進《92黑玫瑰對黑玫瑰》的懷舊世界，亦與前段《黑玫瑰》所呈現的俠義想像形成呼應。藥瓶、面具、古怪發明、舊式傢具與老電視散落長廊兩側，復古場景彷彿把人帶回另一個年代。談及這一幕時，陳詠燊形容，拍檔旅程走到這裏，終究要「面對自己過去的傷痛與痕跡」。

第六幕「同道而行」中，展覽以《盲探》為核心。電影中的兩位主角，一人失去視力卻洞察力驚人，一人經驗不足卻身手敏捷，彼此互補不足，最終成為最佳拍檔。與場景相鄰的大型屏幕則播放多段電影人訪談影片，許冠傑、古天樂、鄭秀文、郭富城等人分享合作經歷，將銀幕內外的拍檔故事交織在一起。

展覽氣氛在第七幕「破而後立」達到高潮。複式展室被改造成《警察故事Ⅲ：超級警察》的經典特技場景：直升機懸吊於展廳上方，電單車置於下方，堆積如山的金條散落四周。牆面裂開之處更露出維港黃昏景色，在橘黃色燈光映照下，成為整個展覽最具視覺衝擊力的空間。第八幕「兼容並蓄」則轉向《臨時劫案》。策展團隊展出多組動作電影道具，包括仿製槍械、血膠囊以及不同年代的武器道具，向香港動作電影致敬。

展覽最後以《寶貝計劃》作結。電影中的嬰兒象徵新生命，而在這裏，「寶貝」被重新指向香港電影的未來。陳詠燊透露，團隊特別製作影片，介紹近年活躍的新一代動作演員，希望觀眾不只記得銀幕上的經典拍檔，也能看見仍在努力向前走的新一代電影人。「『並肩馳騁的我們』，除了是電影裏的主角，也可以是電影人、香港人，以及來到展覽的每一位。」