韓浩月\韓浩月

伴隨着夏天的結束，今年的暑期檔也即將畫上句號。這是一個屬於電影的夏天，有關電影的討論不斷成為全民話題。夏天不能沒有電影，在酷暑的日子走進影院，在空調帶來的舒適溫度中觀看一部電影，生活的意義由此變得真切，如果某部電影能帶來一些啟發，則是更好的收穫。 

在我看來，極具檔期代表性的國產片，當屬《歡迎來龍餐館》。雖然這部電影的票房不是檔期裏最高的，但它獨特的欣賞價值、大眾化的表達、在創作上的新意突破等，都將使它更為長久地留在觀眾的暑期檔記憶中。以一份燴飯和中華美食為敘事出發點，以人物的喜劇性格來映襯戰爭的殘酷，以第三方視角審視國際紛爭的產生根源，以強烈的共情、平等的姿態對待處於戰亂中的兒童與普通人，《歡迎來龍餐館》體現出創作者駕馭複雜議題的能力，擁有跨越本土文化、在不同語境中引發共鳴的潛質。《給阿嬤的情書》雖是現象級電影，但話題熱度主要集中於檔期首月，中後期似乎影響力漸弱，且在視野與格局的開闊性方面，在思想深度方面，稍遜於《歡迎來龍餐館》。

今年暑期檔最具標杆意義的進口片，無疑是《奧德賽》。路蘭這部新片褪去燒腦的哲學敘事，更偏向通俗易懂、視覺震撼的商業片。觀眾爭相觀看《奧德賽》IMAX版本，公映初期，配備超大IMAX銀幕的影廳幾乎場場爆滿，影片得以憑藉較低排片取得亮眼票房。導演路蘭對荷馬史詩《奧德賽》進行了大膽改編，影片的反戰主題與家園主題交相輝映，最重要的是，《奧德賽》故事的「去神化」，讓原作中的「神跡」在影片裏被大量抹去，人性、情感、信仰等與凡人有關的要素被凸顯，這樣的改編贏得了觀眾的喜愛。 

《奧德賽》和《歡迎來龍餐館》兩部影片不約而同聚焦凡人，也折射出當下時代觀眾的精神訴求，因此兩部電影的競爭並無火藥味，它們的內在有諸多共同之處：都是反戰電影，都是家園意識主導角色行為，都在重點講述平凡人的真實境遇。這或是東西方電影的一次不謀而合，電影人在通過他們的作品，代替公眾傳達出對回歸家園、和平友愛的渴望。在世界不確定性四處蔓延的時代，人們不斷回頭望，尋找妥當解決矛盾與衝突的方法，以及井水不犯河水、安居樂業的生活方式。這樣的願望真正實現可能是苦難而奢侈的，但電影卻可以承載這一夢想，期望銀幕上的角色，能夠真切地影響現實世界，為促使世界向好的一面轉向貢獻力量。 

看見平凡，接受平凡，匯聚平凡之力，改變命運或實現理想，這是解讀今年暑期檔的重要線索。從這個角度看，《給阿嬤的情書》從兩名互不相識的平凡女性情誼講起，展現了書信的浪漫和僑批文化所蘊含的家國情懷；《功夫女足》集合一群平凡女孩，在足球場上大放異彩，完成了逆襲；《八仙！》在通篇故事中，將八仙還原成百姓，成仙不再是目的，而是替百姓發聲的方法；《年會不能停！2》繼續講述職場的勢利與辛酸，聚焦普通員工上升通道之難，諷刺職場霸凌與剝削，片尾台詞念出一長串底層員工姓名，是該片最動人一段；《牛來》的主創僅有母親和兒子兩人，以極低成本獲超過五千萬元票房，是平凡人彎道超車的奇跡…… 

電影本就是大眾文化產品，故事為大眾服務，價值觀貼近大眾理想，這是電影的立足之本。如果電影過於注重產品思維，通過拼貼、速成、迎合等方式，將票房視為唯一追求，則會逐漸失去觀眾緣，失望太久的觀眾，會選擇放棄電影。今年暑期檔的整體狀況，雖未呈現二○二三年「史上最強暑期檔」的盛況，但能明確感受到復甦傾向，這或得益於影片的創作趨勢轉向大眾關心的議題，以平凡人的視角看世界、講故事，表達平凡人的立場與夢想，相信這是電影被發明出來的本意，亦是電影可以擁有未來的基礎。 

今年暑期檔並非沒有缺憾，一些電影存有較大爭議，比如：《功夫女足》在製作技術層面的缺憾以及引發的「情懷消費」討論，引發這會不會傷害創作者品牌與電影市場的思考；《年會不能停！2》作為續集電影，難以跳出思維定勢，依賴「無限流循環」製造戲劇衝突；《牛來》收穫大量觀眾支持，但質量短板無法迴避，推高該片票房，究竟是熱愛電影，還是把電影當作情緒宣洩工具……爭論有益於擴大電影的知名度，帶來直接的票房數字，但當爭議失去理性與客觀時，忽略對質量這一電影本體的重視時，會給電影健康發展帶來一定阻力。 

二○二六年的夏天，因為有電影的存在，而會讓人多一分懷念。在秋風漸起、涼意襲來的季節，回想這個火熱的夏天，腦海裏自然而然會浮現出被記憶存儲的電影畫面：《歡迎來龍餐館》中的廚師回到中東遇見和他一起穿過九死一生戰火的徒弟，《奧德賽》中奧德修斯所養的忠犬等待二十年後重見主人後才咽氣，《八仙！》片尾八仙完成集結就要過海的那個時刻……都是令人動容的畫面，這些畫面會使每一位熱愛電影的平凡觀眾覺得，電影值得，人間值得。