館藏擷英/傅抱石《風雨歸舟圖》\閒雅

明天（二月十九日）將迎來二十四節氣中的第二個節氣「雨水」。顧名思義，此時節雨水增多。雨景可聽可賞，亦可入畫。歷代文人墨客常常藉其直抒胸臆，畫家們亦甚喜畫雨，他們有的直接畫雨，有的畫雨卻不見雨，也能讓人彷彿置身雨中。

傅抱石（一九○四至一九六五年）繪於一九四四年的《風雨歸舟圖》（附圖），一葉扁舟在瓢潑大雨中前行，船家蜷縮於船尾盡力搖槳，主人安坐其中撐傘避雨。岸邊的蘆葦被狂風吹得搖擺不定，遠處的山巒被氤氳雲霧瀰漫着。乍看畫面，雖覺布局有頭重腳輕之感，細味後明白畫家成功表現出原無固定形狀的風雨的氣勢，令人似能聽見風、雨、水、雷交織出一曲交響樂，撥動心弦。

《風雨歸舟圖》現藏於故宮博物院，縱六十點八厘米，橫五十二點八厘米，上自題：「甲申又四月杪，於沙坪壩中央大學獲觀金冬心用馬和之筆法所寫風雨歸舟巨幀，心神為之一鬯。返鄉來，每思寫撫，未能也。今日略拾墜飾，涉筆為此，愧甚愧甚，古人之不可及也。甲申五月初九日，終日淋雨。新喻傅抱石並記。」由此可知，此圖是傅抱石在觀賞清代畫家金農繪製的《風雨歸舟圖》後獲靈感而創作。他亦曾言自己畫雨是受金農的影響，也融入了西洋水彩畫的表現方法。不過，大自然才是最重要的老師。

傅抱石畫雨的作品始於上世紀四十年代，他在抗日戰爭期間定居重慶八年，其間遊歷巴蜀各地寫生。山城向來多雨，這為傅抱石的創作帶來靈感。因為經常仔細觀雨，並經過不斷的水墨實踐，他慢慢形成了一套獨特描繪雨景的皴染技法，意境耐人尋味，所以其畫作常被論者形容為「一半山川帶雨痕」。