藝加之言/音樂會上的大提琴曲\王 加

九月八日是捷克作曲家安東·德沃夏克誕辰一百八十一周年紀念。除了他著名的九部交響曲，高難技法和優美旋律兼具的《B小調大提琴協奏曲》絕對是其在全球範圍內演出頻率最高的名曲之一。

值此大師冥壽之際，分享一張由日本EMI/Angel唱片公司發行、收錄兩首由二十世紀偉大的大提琴演奏家穆斯季斯拉夫·羅斯特羅波維奇演繹的大提琴協奏曲。一首是他攜手指揮家阿德里安·博爾特爵士和英國皇家愛樂樂團演繹的德沃夏克名曲，另一首則是他與指揮家馬爾科姆·薩金特和費城管弦樂團合作獻上的聖·桑《A小調第一號大提琴協奏曲》。專輯封面選擇了巴洛克時期著名的「烏德勒支卡拉瓦喬派」成員之一赫里特·范·洪特霍斯特創作的《音樂會》（偷護身符的賊）。

在洪特霍斯特信仰新教的家鄉荷蘭，高尚的音樂是具備宗教導德隱喻的──因其曲終人散轉瞬即逝的性質而和虛榮聯繫在一起。儘管畫中的主題表面看來是樂手為男女兩位歌者伴奏的一幕，但其真正的含義則和偷竊有關。

畫面的高光部分留給了身穿亮黃色服飾、手捧歌本哼唱的棕髮男子，其餘出鏡的三人則是團夥：站在他身旁與其一同手捧歌本的年輕女子左手正試圖摘下他耳朵上掛的護身符，身後的沒牙老嫗在其身後指指點點，而左邊桌前一襲橙紅色上衣、側身正在演奏的音樂家手持五弦巴洛克大提琴為黃衣歌者伴奏，二人實則在幫女竊賊轉移注意力。在左上角光源的照射下，具有舞台感的卡拉瓦喬式光影在畫中顯露無遺，桌上的果盤更令觀者想起卡氏著名的《水果籃》。不過，為了更加突出唱片中兩首大提琴協奏曲的主題，封套僅截取了畫中描繪樂手彈奏大提琴的局部，未呈現整個偷盜的場面。

「碟中畫」德沃夏克&聖·桑《大提琴協奏曲》／《音樂會》（偷護身符的賊）