藝加之言/達夫尼與克羅伊\王 加

上周末三月七日是法國十九世紀印象派作曲家毛瑞斯·拉威爾誕辰一百五十一周年。他所譜寫的三幕芭蕾舞劇《達夫尼與克羅伊》在二十世紀初首映後反響平平，卻因作曲家從中挑選出兩套專供音樂會演出的組曲而大獲成功。本周應景地分享一張由DECCA廠牌下設的LONDON RECORDS於一九八一年灌錄並發行，收錄法國指揮家查爾斯·迪圖瓦執棒加拿大蒙特利爾交響樂團演繹拉威爾最初芭蕾舞劇全曲的黑膠唱片。專輯封套頗為切題地選擇了法國十八世紀洛可可繪畫代表人物弗朗索瓦·布歇所繪同題材畫作《達夫尼與克羅伊》局部。

達夫尼與克羅伊的故事最初源自古希臘作家朗格斯的田園愛情小說。故事中英俊瀟灑、深受仙女們喜愛的牧羊人達夫尼愛上了同為牧羊女的克羅伊。儘管二人的感情遭遇諸多挑戰，卻最終在牧神潘的指引下領悟到了愛情的真諦，從此成為羨煞旁人的神仙眷侶。

身為法國十八世紀洛可可風潮最重要的引領者之一，布歇以前輩華托的田園牧歌式「雅宴畫」風格為基礎，將裝飾性和藝術性相結合完成了這幅靜謐安寧的畫作。畫家用一個穩定的金字塔型構圖將沐浴在愛河中的二人居中而置，左側茂密的林間與右側遠景低緩山巒上的建築以高低之勢遙相呼應，兩側高、中間低的空曠布局也遵循了自巴洛克時期便已風靡的經典風景畫構圖。畫中大量運用的肉粉色、米色、天藍色和淺綠色，強化了洛可可極具代表性的「淺色調主義」調色盤。斜倚在達夫尼身上休憩的克羅伊身側圍着一群綿羊，而達夫尼的腿邊則趴着一隻警惕放哨的牧羊犬，上述細節為觀者突出了二人的身份特徵。因設計需要，封套將畫面兩側的風景背景做了裁切，僅保留了正中央達夫尼深情擁抱入眠的克羅伊的局部。

「碟中畫」拉威爾《達夫尼與克羅伊》／《達夫尼與克羅伊》