過眼錄/文學史的「毛細血管」\劉 俊

文學史是一種敘事也是一種建構。在書寫、解構文學史時無疑需要對重大文學事件進行介紹，對有代表性的文學思潮和文學社團進行展示，對重要作家和作品進行分析。這些「宏大敘事」構成了文學史的要件，並依此「生產」出文學史的種種形態。相對於這些顯在的文學史「骨骼」和「血肉」，大量散落在歷史深處的文學史實往往就成了被文學史淘汰的「隱沒存在」，它們彷彿從未存在過一般被抹除了。

然而它們是存在的。如同一個人除了有骨骼和血肉之外還有無數的毛細血管一樣，那些沒被文學史收納的史實細節，恰如「毛細血管」，為文學史的「骨骼」和「血肉」提供了「營養」支撐。宮立的《中國現代文學史實抉微》，就如一台專門探察文學史「毛細血管」的顯微鏡，為我們「抉」出了許多文學史實之「微」，比如作家書信中的文學信息、被文學史敘事「過濾」成「失蹤者」的作家和作品，以及作家少為人知的生命印記、交往的朋友圈、趣聞乃至上課形態和風雅的藝術愛好等。

舉個例子，在現有文學史中我們無法看到施蟄存與郭沫若的交集，可是在這本書中，我們卻知道了原來郭沫若的《女神》對施蟄存「新詩」認知的形成起過決定性作用：讀完第一遍《女神》施蟄存覺得「這些作品精神上是詩，而形式上絕不是詩。但是，漸漸地，在第三遍讀《女神》的時候，我才承認新詩的發展是應當從《女神》出發的」──由此我們了解到原來郭沫若的《女神》在文學史中的地位之確立，並不是一開始就得到讀者「心悅誠服」的認可的，而是經過「檢驗」，最終獲得了應有的歷史地位。觀察到這樣的「毛細血管」之「運行過程」，我們才能知道文學史形成的內在動力。

所以，要想真正把握文學史，得多看看這些文學史的「毛細血管」─它們才是文學史極鮮活、生動的所在。