文藝中年/編劇家的日常工作\輕 羽

內地電視劇《冬去春來》其中一位主角徐勝利，本來生長在山東基層家庭，但他渴望成為編劇家，於是獨個兒來到北京，希望有機會成為電影編劇。徐勝利的追夢過程當然並不順利，但他努力裝備自己：身上一直帶着小本子和鋼筆，遇上任何人說出有趣或有意思的話語，他都馬上記下來；又或遇到特別情境，他亦會仔細記錄，希望藉此成為自己的編劇素材。徐勝利的角色形象十分生動。

編劇家的工作就是編寫可供演出的劇本。有別於文學創作，編劇家的作品若然不能配合表演目的，那麼就算妙筆生花，也難達到工作的需求。然而，編劇家並不是打字機，不能立即落筆成文，平時的預備工作更加重要。所謂預備工作，即資料搜集，讀書閱報。

前陣子香港話劇團演出的古裝劇《都是龍袍惹的禍》，出自藝術總監潘惠森手筆。該劇講述清朝同治年間太監安德海的真實事跡，雖說是歷史事件，但是潘惠森的創作源頭則來自一篇報章散文《清末轟動大案》：該文章的作者自述前赴山東泰山旅遊，偶然得悉當地古時曾經發生官員丁寶楨斬殺太監安德海的奇案。潘惠森讀報後對於「前門接旨，後門斬首」的情節深感興趣，其後便以此為原型，構思成為舞台劇本。

編劇家當然需要豐富想像力，但是日常的資料搜集工作亦十分重要，由此方可編寫具生活質感，並與民眾容易溝通的作品。報章內容除了時事新聞，亦有專欄特輯以及散文小品，不少編劇家都會養成每日讀報的習慣，目的就是為了集思廣益，汲取養分。除此之外，編劇家亦愛讀小說，作為改編劇本的依據。戲劇家古天農於上世紀末讀到香港首位失明女社工程文輝的著作《失明給我的挑戰》，認為內容極具戲劇元素，於是改編成舞台劇《伴我同行》。劇本不單述說殘疾人士的積極人生，更表達傳統主僕的深厚情誼。