藝術賞析　/《都是龍袍惹的禍》重演 剖盡複雜人性

安德海是誰？受慈禧太后寵幸的太監？為依附山石城牆而生的青苔？侍奉西王母的日形三足烏？妻子眼中全中國最好的男人？鄭和的「後代」？事隔十載，香港話劇團再演《都是龍袍惹的禍》，再次把安德海的故事搬上舞台，無論劇本還是舞台美學，大致沿襲舊版，導演司徒慧焯、兩位主演劉守正、陳淑儀等等，都是原班人馬，駕輕就熟，帶來更有說服力的演繹。\羽 羊

說到慈禧身邊紅人，最廣為人知，莫過於安德海和李連英，後者可謂青出於藍，更有名氣，描繪其人其事的影視作品多不勝數，香港觀眾百看不厭的電影《九品芝麻官》，由「千面如來」劉洵飾演李連英一角，於周星馳飾演的包龍星審理常威一案的最後階段亮相，戲分不多，但已令人留下深刻印象。

原班人馬駕輕就熟

2013年，香港話劇團《都是龍袍惹的禍》首演，及後連續兩年皆重演，故事以安德海為主角，李連英只得幾場戲，配角一名。在編劇潘惠森的妙筆下，安德海有不盡相同的形象和故事，為關於他的單薄史料跟想像空間，補添一筆。更重要是，該劇彷彿給予安德海一次振振有詞的最後自辯機會。

安德海奉慈禧太后之命，離開紫禁城，乘船南下採辦龍袍，招搖過市敲鑼打鼓毫不避忌，終被山東巡撫丁寶楨抓住密審，以太監不得擅離都門的大清祖制欲治其罪，慈禧知道後急傳懿旨，冀把安德海押送北京由朝廷懲辦，等候老佛爺發落，總好過被先斬後奏身首異處客死異鄉，然而丁寶楨卻「前門接旨，後門斬首」，把安德海就地正法。上述劇情基本上從史料出發，編劇把人物關係填充補白，不僅令角色更立體，也道出主角命運發展的必然性。

安德海何罪之有？真的罪有應得，甚至罪該萬死？他一得罪年幼的同治皇帝，被同治形容為像隻幽靈監視自己十年，於是賜他墨寶，「安」字無頭成一「女」，是恐嚇信也是死亡請柬，暗藏殺機，細思極恐；二得罪皇叔奕訢，實質恩怨是謎，但奕訢每次遇見安德海，都對他冷嘲熱諷，也許得慈禧歡心就是原罪，區區太監竟敢功高蓋主？三得罪丁寶楨，實質恩怨也成謎，但奕訢明顯看中其剛直不阿、為官清廉的人設，挑撥離間，說他官位不高全因不懂巴結安德海，丁寶楨當然氣在心頭，更有敵意，後來安德海出宮南下，奕訢先傳他一則隱晦的密函：「蛇打七寸，該怎辦，就怎辦」，然後游說慈安、同治頒布聖旨，治安德海的罪，丁寶楨自當秉公行事嚴正執法。

安德海最大的「罪」，當然是跟慈禧的關係。慈禧直言安德海是宮中最了解自己的人，沒了他，偌大的紫禁城也變得空洞；不知是慈禧的想像還是回憶，安德海為她按摩一幕，就有情慾的指涉，更被同治撞破，埋下殺機。安德海有沒有野心？他曾對慈禧說，皇帝做到的事，他一樣做得到，也在妻子慫慂下穿起龍袍，被她叫做「皇上」，立即有種「滿」的感覺。他必須不斷向上爬，只有權力功名、榮華富貴，才能填補身體的殘缺、內心的空虛，但那似乎是個無底洞。

然而，有野心的又何止安德海？好一個奕訢，城府甚深，口口聲聲為了大清皇朝什麼什麼，無論同治、慈安、丁寶楨，都是他殺安德海的棋子，棋局由他擺布；安德海被丁寶楨密審時爭辯，那些王公貴族，道貌岸然，比安德海更安德海，每一個都是太監──分別是，他們不敢自閹，但安德海做了他們不敢做的事，他犧牲了作為男人最重要的東西，所得一切都是應分，敢作敢為，他才是真男人。

編導演舞台美學俱佳

該劇中後段，安德海跟丁寶楨的對手戲好看，唇槍舌劍針鋒相對，各執一詞互不相讓，張力十足。他們的確沒有深仇大恨，但各為其主，還有命運播弄，結局只能如此。雖是古裝宮廷戲，但《都是龍袍惹的禍》僅以簡約舞台布景，跟幾位主要演員的精準演出，就把勾心鬥角、政治角力、各懷鬼胎，還有錯綜複雜的人物關係與心理狀況呈現出來，而且節奏明快緊湊，編、導、演、舞台美學俱佳；「赤裸」一幕也有某種獵奇的味道，把劇情推向高潮。

充滿現代感的木條屏風，看起來就像監獄，宮廷也如囚牢；舞台中間一樑柱，柱後隱藏向上爬的梯子，誰攀高誰跌倒，誰高攀誰？方方正正的舞台，空無一物，但演員走路，九曲十三彎，步步為營，彷彿到處都是看不見的潛規則與險阻路障，也是心魔；這一刻是四平八穩的宮廷，下一刻是站不住腳的浮台，比喻浮沉不定的仕途命運與心境投射，當危機四伏，本來腳踏的實地，頓時變成漂泊搖曳、無依無靠的浮萍。

雖然李連英只有幾場戲，其實這個角色也有引申意思──沒了這個安德海，還有別的安德海。歷史在重演。