文藝中年/《哨鹿》\輕 羽

香港女作家西西於上世紀八十年代創作長篇小說《哨鹿》。大約四十年之後，已曾多次將西西小說改編成舞台劇的浪人劇場，將《哨鹿》搬上西灣河文娛中心劇院。《哨鹿》是有關清朝乾隆皇帝和民間百姓的歷史小說，若要按照原著內容搬上舞台，實在談何容易，而且舞台表演藝術是另一載體，如何將小說原著的精神及內涵，以具體的手段傳達給觀眾，並能引起觀眾感受及共鳴，應是浪人劇場的最大目標。

原著小說以兩條脈絡平行進行：乾隆於秋獼大典狩獵殺鹿；平民阿木泰擔任哨鹿人，即利用哨笛仿照鹿聲將野鹿引來獵殺。皇帝與百姓的君民對比；追捕與被獵殺的糾纏心理，兩條主線反映大時代不同階層人等，同樣面對追逐自我命運的困難。

是次演出，浪人劇場有別以往大多數製作善用錄像、戲偶的形式，《哨鹿》於舞台上再設一個長方形小舞台，六位演員以及一位現場演奏樂師，於小舞台上合力演繹現代敘事劇場。演員致力述說西西如何撰寫宏觀歷史故事，而非刻意扮演和傳達原著內容。由是，角色形象融合古裝形態和現代質感，語言中西合璧而莊諧並重。全體演員各自分飾原著的主要角色，同時亦以群眾身份敘述和評議劇情。演員的默契和整體性強烈，合力呈現了一台具完整效果的演出。九十分鐘演出內容，並沒有深刻傳遞原著的複雜歷史觀，但能建構活潑的「遊戲」狀態，並借助多首昔日粵語電視劇歌曲，映照原著有關內容。

表演者的語言傳達能力甚佳，各人演說台詞的質感十分濃烈，再配合現場演奏的聲效和簡潔的光影意象，整體藝術合成效果異常飽滿。然而，雖說演員都有豐富的肢體動作，但是形體的能量和動感仍可適度提升，尤其是末段的「射箭」形態，現在只有形而欠神，未能充分展現乾隆的權力慾望和平民的求存心態。