藝加之言/阿提拉的和談\王加

上個周末是十九世紀意大利歌劇作曲家朱塞佩·威爾第誕辰兩百一十三周年。雖然這位至今無法確認是十月九日還是十日生辰的作曲家被認為是歌劇史上不可逾越的豐碑，但他也並非是每部作品都叫好且叫座。本周推薦一張威爾第的早期歌劇作品、恰好今年迎來首演兩百周年的歷史題材歌劇《阿提拉》。這套由菲利浦唱片公司於一九七三年灌錄並發行的雙黑膠唱片版本由意大利指揮家蘭貝托·加德利執棒英國皇家愛樂樂團和安布羅遜合唱團，攜手二十世紀「最偉大男高音」之一的卡洛·貝爾岡齊、意大利男低音歌唱家魯傑洛·萊蒙蒂等多位歌唱家聯袂演繹。唱片封套別具巧思地選擇了同樣關於匈奴王阿提拉的名作──拉斐爾的濕壁畫《偉大的利奧一世會見阿提拉》。

這幅以弦月窗式半圓形的濕壁畫繪於梵蒂岡教廷內著名的四間「拉斐爾房間」中，最初設計由尤利烏斯教皇二世批准，待他去世後由美第奇家族教皇利奧十世沿用。畫作呈現了羅馬教會首任真正意義上的教皇利奧一世的「成名作」──在公元四五二年與匈奴首領阿提拉在兩軍陣前談判，成功阻止其入侵羅馬的一幕。拉斐爾通過此作展現出了絕佳的智商和情商。起初，他將畫中利奧一世教皇的形象換成了時任教皇、他的伯樂尤利烏斯二世。然而，隨着作品創作過程中後者不幸離世，聰慧的拉斐爾遂將利奧一世的面容替換成了同為托斯卡納人、接任尤利烏斯二世的利奧十世教皇。不僅如此，他還將聖彼得和聖保羅入畫，飛翔在教皇的頭頂預示着這次議和談判「有如神助」。雖然拉斐爾在此作中擯棄了焦點透視的對稱構圖，但卻將他結合史實與時政的超凡能力展現得淋漓盡致。為何他能在教廷「集萬千寵愛於一身」，此作便是絕佳例證。

「碟中畫」《阿提拉》／《偉大的利奧一世會見阿提拉》