文藝中年/《媽樣年華》\輕 羽

近年不少港產電影注重劇本題材，希望能以內容取勝。好些作品能以較新鮮的題材吸引觀眾，但也並非每部作品都別具一格。尤其是老生常談或舊瓶新酒，編劇及導演需要更仔細從戲劇的本質出發：源於生活、反映生活、超越生活。近期的《媽樣年華》以中年女性覺醒為故事主旨，能夠反映部分女性的生活際遇，但是劇本的細節仍有待改進。

《媽》的故事很典型化，即布局、情節和角色都具普遍性，不出觀眾意料之外。劇情講述中年家庭主婦美圓平時忙於家務，主力照顧擔任教師的丈夫和就讀高中的兒子。美圓沒有什麼個人愛好，更談不上人生目標，閒時只與獨居的母親或老同學聊天聚會。偶然地，美圓由老同學介紹而認識了鋼管舞，一下子為之着迷，於是瞞着丈夫而學習及參與表演。然而，為人保守的丈夫並不接受，二人矛盾頓生……

單看故事主線，《媽》電影可說並無新意。若要引起觀眾共鳴，角色個性必須具獨特性，輔助角色亦要發揮綠葉效用，劇情的主要媒介鋼管舞更要產生獨特寓意。看畢電影，我覺得導演以平實的手法述說故事，雖然美圓的角色沒有明顯個性，但可代表部分安於平淡生活的女性。鋼管舞亦產生象徵意義，正如美圓所說：「在鋼管上轉啊轉，感到十分自由，亦想轉出美麗人生。」

不過，故事的敗筆在於丈夫的角色。他是中學的訓導主任，被描繪成食古不化、墨守成規的人物。美圓為了隱瞞丈夫而偷偷外出學習鋼管舞，成為了故事的主要行動線，建構笑料和衝突。這種情節就是刻板的類型化，角色為情節而服務，欠缺仔細鋪排和深化。若要情節更合理和人性化，那便需要深化丈夫的個性，例如他會欣賞及認同其他女性參加奔放和性感的活動，卻難以接受自己太太的野性表現。以「大男人心態」突出角色的性格缺陷，便能產生更佳戲劇效果。