七日談(河北篇)/小城性格\韓浩月
最近頗受關注的電視劇,《小城良方》無疑是其中之一,該劇前期播出的劇集,在多個平台上創造了佳績,撇開粉絲因素(該劇由當紅明星肖戰飾演男一號),小城主題、小城故事以及小城性格,恰恰切中了當代年輕人的關注點。「小城」在劇內劇外,成為純真、人情、熱烈、治癒的代名詞。
我最先關注到這部電視劇,是因為肖戰(飾演劉錚亮)在該劇中的表現,《小城良方》給予了他很清晰的標識度。這得益於劇作的人物設定:天才醫生患有「恐雪症」,逃離東北小城後又回歸故鄉,內心的創傷使他的外在擁有一種破碎感,這種破碎感卻深深吸引了一位小城女性,在兩性之間的情感拉扯中,往事傷痕漸漸癒合,歡樂氣氛愈加濃郁。
《小城良方》的女一號姜妍(飾演艾辰)的人物設定也很有意思:她的性格與肖戰截然相反,是「主動攻擊型選手」,一眼認定對方是自己意中人之後,展開了一段轟轟烈烈的「女追男」戀愛史,它既有一種似曾相識的套路感,又有契合當下情感形勢的新鮮感,「女強男弱」的故事模式,在《牡丹亭》《白蛇傳》《西廂記》《聊齋志異》等作品中均有大量記述,《小城良方》繼承了這些古典著作對女性美好一面的刻畫方法,但使它能夠讓人眼前一亮的地方,還是在於它對平等意識與女性主義的表達——它試圖在女性的強勢中,融入更多的幽默與深情,以化解古典著作中女性的悲情一面,這麼處理是成功的——讓觀眾強烈地意識到,這是一名當代女性在旗幟鮮明地宣布自己的主權意識後,對身邊環境會帶來很大的影響。大家會猜測生活中究竟有沒有這樣的女性,繼而期盼有更多這樣的女性出現,因為她不僅會讓自己的人生精彩,也會帶動身邊的人開始從無趣變有趣。
《小城良方》中的戀愛故事,放在大城市中,可信度是會降低的,因為在大城市的秩序與理性環境中,劉錚亮這樣外冷內熱的人大量存在是合理的,這是基於安全感出發的自我保護。而像艾辰這樣自嘲「我不認字」的低學歷女生,能夠「飛揚跋扈」地生活在大城市是不合理的,在大城市的競爭邏輯和淘汰機制下,艾辰得不到充分的展現空間。但是,當把這樣兩個反差如此之強的男女,放置於小城當中時,觀眾卻發現,本來不合理的地方,卻變成最有戲劇性的地方,本來天然存在的性格衝突,卻變成了欲罷不能的彼此吸引。所以,當「小城性格」成為敘事主旋律後,小城故事裏的男女自然會成為其中的音符,可以在「小城」這一特定環境下,自由地舞蹈。
過去小城的性格,就像《小城良方》裏的龍冬冬、黃東升等父輩角色一樣,嘴上不饒人,但心地善良,有外在的淳樸,也有內心的算計,他們代表着上一代小城人的特點,他們共同經歷過物質匱乏的時代,也目睹過小城發展經濟所帶來的榮光,在大城市成為世人矚目的焦點與中心時,他們固守小城,哪怕不斷被外界信息衝擊,內在也有一份難得的悠哉游哉。他們對年輕一代人的精神與生活面貌,有挑剔,有包容,有期望,有賞識,正是有了這樣一份整體和善、友好的認知,年輕人才可以在小城中得以擁有一種更鬆弛的生存態度,滋養出大量像艾辰、劉錚亮、劉錚光(劉錚亮的弟弟)、車明明、陳俊南等這樣讓人喜歡的年輕人。
這些年輕人之所以讓人喜歡,也是因為他們身上的小城性格。他們不談論宏大的理想,不設立空洞的願望,甚至不計劃遙遠的將來,他們普遍有一種腳踏實地的在場感,周邊總是縈繞着濃郁的生活氣息。他們也會時時考慮一些實際的問題,但當自身與現實產生碰撞的時候,他們會本能地守護自身最真實的感受,並且會從這感受出發,作出遵從內心的選擇。
小城性格的吸引力不僅體現在劇中,也延伸到了現實。比如,近年來大城市的年輕人有了新的旅行模式,假期不再奔赴國內外名勝風景,而是就近出發,在方圓百里內尋一座小城,找一間乾淨的酒店住下,度過一個周末甚至一個小長假。這些大城市的年輕人,不會在小城與劉錚亮、艾辰這樣的小城男女成為朋友,他們本質上處於兩個世界,但他們會在街頭巷尾相遇,會有眼神交錯,甚至有言語交流,或正是在這些微小的細節當中,小城人的狀態會感染到大城人,這也是為什麼近年在大城市奮鬥的年輕人,有不少回歸小城的原因之一,用大城標準要求自己,難免壓力巨大,而小城無需標準,只需做回本色就好。
今年初,一部名為《小城大事》的電視劇播出時也曾引起關注,它與《小城良方》一起,把一南一北兩座小城中發生的故事講述給了觀眾。近年來,以小城為背景的電視劇頻出,如《漫長的季節》《隱秘的角落》《春色寄情人》《去有風的地方》等等,這些劇的播出,徐徐展現出小城特有的傳統習俗、生活習慣、價值觀念等。如果說人們關注大城,是因為大城市有潮流、格局與胸懷,那麼小城市迷人,是因為有煙火氣、人情味、親密感,在小城的深處,還藏有諸多動人的景物,還存有容易被人所忽略的溫柔情感。
不知《小城良方》這部劇的播出,會促使多少人對小城再次產生思索。小城永遠無法像大城那樣宏大而強勢,但小城總有它無可取代的親和力與魅力。大城有野心,小城有性格,也許兩者的共同存在、各自精彩,彼此才會長期保持吸引力與張力,讓年輕人有更多的選擇可能。

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