因疫情而延期一年的威尼斯雙年展（Venice Biennale）終於在四月底揭開序幕，共有來自五十八個國家的二百一十三位藝術家參展，同場亦設立八十多個國家館。每屆雙年展的主題都值得細味，今次的「夢之牛奶」（The Milk of Dreams）也不例外。這一主題源自一九五○年代墨西哥女性藝術家卡林頓（Leonora Carrington）創作的同名繪本，繪本畫風如其名，充滿奇異另類的想像與創造，不乏超現實主義與抽象元素，令人聯想到當下混沌微妙、變動不息的世事。
而這，也是今屆威尼斯雙年展總策展人阿萊馬尼（Cecilia Alemani）以及一眾參展藝術家希望向觀展的人們傳遞的訊息：不論在歷史抑或當下，當人類面對種種不確定的危機和挑戰時，藝術、科學與神話的交織與互文，如何豐富及滋養指向未來的期盼與希望。
作為威尼斯雙年展歷史上第五位女性策展人、也是首位意大利女性策展人，阿萊馬尼無意為今屆展會貼上「冠狀病毒雙年展」的標籤，而是希望能夠跳脫出來，不止於描繪疫情下所見所感，更能透過藝術創作和觀賞，把握世事背後的變化與折轉。女性和多元性別藝術家的作品，因此成為展會矚目的焦點之一。金獅獎最佳藝術家獎被黑人女藝術家西蒙尼·雷伊捧走，而在公布的參展藝術家名單中，超過九成為女性，這不單是威尼斯雙年展歷史上的首次，對於全球知名的藝術展會而言，亦是極富突破性的做法。
活躍在當代藝術領域的女性藝術家、策展人和評論家，早已不甘心扮演從屬或點綴的角色，而是希望掌握更多話語權和主動權。她們作品中展現的原創力量和問題意識，也讓她們足夠有信心站出來，展示「她力量」，挑戰藝術世界中男性為中心的刻板印象。
今屆雙年展另一個不容忽視的主題是科技與藝術的結合。非洲國家喀麥隆首度參與威尼斯雙年展，便帶來以「加密藝術」（NFT）為主題的新鮮創作；而中國國家館的主題「元境」（Meta-scape）一方面由中國藝術的「境」中獲得啟發，另一方面亦暗示科技與自然融合之可能。不論科技領域的術語和概念如何挑戰藝術世界慣有的模式和認知，當藝術與科技相遇之後，藝術的邊界顯見地拓寬了。過往的誤解與阻礙日漸消弭，實體和虛擬融合以催生全新的形態和情景，這些無疑為人們想像力的馳騁提供了更廣闊的平台。
