日本導演是枝裕和以全韓星班底拍攝韓語電影《孩子轉運站》（Broker），在早前舉行的法國康城影展中作世界首映，贏盡口碑之餘，亦為宋康昊奪得其首座康城影展最佳男主角獎座。

筆者跟是枝裕和在康城影展閉幕當日作獨家專訪，他談到其電影生涯，以及拍攝《孩子轉運站》的心路歷程、選角等。\王 勛

訪問當天，日本導演是枝裕和經過連日來的舟車勞頓，並且是在康城頒獎禮舉行之前，他仍保持溫文爾雅，談笑風生，言談間仍不時流露出親切和藹的笑容，可見這位四年前憑《小偷家族》（Shoplifters）勇奪康城金棕櫚大獎的得主，沒有為獎項而感到壓力，懂得以平常心面對。

血緣關係重要嗎？

問：你拍攝過不少倫理劇，今次同樣以低下階層人物意外地組成非正常家庭為主題。你的家庭背景如何影響你的創作？

答：我很多電影也源自我的家庭背景。我第一部倫理劇應該是《誰知赤子心》（Nobody Knows）。我認為日本有不少人總在社會架構以及福利制度的夾縫中生存，他們「消失」於制度及社會中，而這些人物特別令我感興趣，我很喜歡刻畫他們，有時他們會走在一起，組成類似家庭的群體，但這不是我特意去做的。只是人們後來向我指出這點，我才意識到。

再者，在日本及韓國，我們對家庭有一套普遍的概念，就是我們總是將血緣關係看得很重。這是一個頗為傳統的觀念，包括在法律上，其實這套想法追不上時代。我在影片中呈現這些群體，讓自己重新思考，也鼓勵別人一起重新思考何謂家庭。難道沒有血緣關係便不是一家人？

問：《孩子轉運站》中提及「嬰兒暫存箱」的問題。有人認為棄養嬰兒導致「嬰兒暫存箱」的出現，但也可看成「嬰兒暫存箱」令人棄養嬰兒。你對此有何看法？

答：我在韓國做資料搜集時，有人說這制度會令女性棄養嬰兒，可是「嬰兒暫存箱」的負責人卻樂見母親將棄養嬰兒交託他們，因這樣便救回了小生命。日本也同樣出現類似的批評，我用這些批評來開始本片，刑警秀珍在片首說：「若你會棄養孩子，當初便不應將他誕下來。」這種批評漠視了很多現實的狀況，包括父親、社會的責任等。故事發展下去，我希望那些批判的聲音逐漸了解其他因素，並開始為嬰兒及他們的未來着想；希望角色與觀眾同樣在想法上能有所改變。

日本影圈難留人才

問：從法語的《真實芳言》（The Truth，是枝裕和執導）到韓語的《孩子轉運站》，你認為日本演員跟其他國家的演員有何不同？從法國及韓國演員身上又學到了什麼？

答：我發現日本的電影製作跟時代脫節了。在工作環境方面，我們真的需要改進，否則年輕一代製作人要繼續在日本工作將會很困難。我在法國及韓國拍攝時，真的感受到這種迫切性，令我學到了很多。

導演工作方面，在完成了兩部非日語作品，我發現拍攝時自己會更加留心，更加專注去感受演員在對白以外所帶出的各種資訊。現在工作時，我雙眼和耳朵的靈敏度也提高了。我看到演員演出時更多的細節，事物更加清晰了。就這樣，我從這些工作經驗得益了很多。

問：你說年輕電影工作者在日本遇到很多困難，那些困難是什麼？

答：工時太長。在韓國有條例工作人員每星期只可工作52小時；在法國，每天工作只有8小時。但日本沒有類似的條例，亦沒有工會。因此，我覺得對工作人員提供一個舒適的工作環境是我部分的責任。部分人在日本工作只當是嗜好，雖然這並非壞事，卻令年輕電影工作者難以持續下去。在韓國，他們已經根據美國的模式改革過很多次，那是一件很好的事。

宋康昊出演是命運

問：宋康昊的角色是一名轉售嬰兒經紀，為何會找他出演？

答：我在釜山電影節遇過宋康昊很多次，他是一位非常出色且很具吸引力的演員。還記得，有一年我在釜山看完他的電影《密陽》（Secret Sunshine），在一個訪問中我被問到：「若你可以跟一位韓國演員合作，你會選擇哪一位？」我說：「宋康昊。」訪問結束後，我在等電梯，電梯門一打開，宋康昊就站在裏頭。我感到這是命運。之後我們開始談，雙方都希望有機會合作。

後來我想到了一個故事，腦海中第一場戲就出現一位牧師，是宋康昊，他從「嬰兒暫存箱」抱起嬰兒，微笑着，溫柔地跟嬰兒說話，然後賣掉了嬰兒。那是我想到的第一場戲，本片就這樣開始了。

問：李知恩（IU）本為韓國流行歌手，但戲中她飾演一名妓女，有沒有給予明確指導？

答：在新冠肺炎疫情期間，我看了很多韓劇。有一位現年82歲的攝影師，我們合作過《誰知赤子心》及《橫山家之味》（Still Walking），他介紹我看韓劇《我的大叔》（My Mister），並說：「李知恩非常出色，你一定要看看。」起初，我看只因為他叫我看，但我被完全迷住了，就像他一樣。而李知恩真的做得很好。故此，在我飛往韓國進行選角面試之前，腦裏已選定了她是飾演素英的首選。我跟她做了一個遙距訪問，給她看劇本。而她在看劇本前，找了跟她合作過的裴斗娜給予意見，之後便一切都成事了。我也十分高興。 筆者為香港國際電影節藝術總監

（《孩子轉運站》現於香港上映）