1997年，香港回歸祖國，這一年出生的新生兒，人們親切稱之為「回歸寶寶」。如今這代人正值人生好年華，或繼續深造，或走出校門成為香港各行各業的職場新丁。來自「非凡美樂」藝團的藝術行政人員廖芍然、謝旻希即是如此，她們投身本地藝文界，親身感受並參與今時今日香港文化節目製作，不懼挑戰，嚴格要求自己，也會北上參與文化交流，以拓展視野。未來，她們希望能在大灣區有更好的發展前景。\大公報記者 劉 毅

作為與特區政府共同成長的一代人，廖芍然、謝旻希均認為，香港回歸祖國與自己出生都在同一年，所以比之他人，對於1997年的感受，「印象更深刻，會比他人更了解。」謝旻希說。　　藝術家通常不會自己做行政工作，而完成一台演出，除了台前幕後的工作人員，更需要一班藝術行政人員。但往往他們的勞動，不起眼，卻很瑣碎，如協調演出團隊、安排舞台道具、尋找合適演員、申請資助計劃，特別在如「非凡美樂」這類本地中小藝團，藝術行政人員更需要身兼多職，內外一腳踢。

廖芍然在香港教育大學主修樂器是鋼琴，今年10月畢業。去年6月開始以暑期實習生參與「非凡美樂」藝術節目，去年9月起利用課餘空閒時間，以兼職身份參與團隊製作至今。未正式畢業，已經開始在「非凡美樂」做實習和兼職，「藝術行政並非一份高人工的工作，但我很開心能夠接觸到不同藝術家，以及一場演出落幕那一刻，作為參與者，收穫到的滿足感。」廖芍然表示：「雖然現在還沒正式畢業，但我想在畢業前能獲得一些工作經驗，也是為了未來能夠在職場上學以致用，在製作上可以更快配合其他工作。」

謝旻希亦是因為這份來自舞台的滿足感，而選擇成為一名藝術行政人員。此前她先後在香港完成學士學位、在英國完成碩士學位。去年11月底正式入職（藝術行政人員實習計劃），「中小藝團藝術行政人員時常因低人工而做不長久，但我很喜歡現在這個團隊的氛圍，再加上我本身也是修習藝術相關專業。」謝旻希道。

良性競爭催生優秀作品

原本應該大展拳腳之時，今年初的香港遭遇第五波疫情，「非凡美樂」演出也大受影響，但她們擔綱字幕操作員、藝術項目助理（藝發局資助）的歌劇《凱撒大帝》，在場地重開僅一個月後就成功公演，被評論人士認為「真是個奇跡」。身為藝術行政人員，又有怎樣的體會？謝旻希回應道：「我們都要負責不少藝術行政工作，廖芍然雖然名義是字幕，但也要負責很多零碎的工作，如與翻譯人員溝通、寫旁白稿等。」

廖芍然亦表示：「因為疫情關係，演出需要延期。最大挑戰是因為今次排演歌劇屬於『高中生藝術新體驗計劃』，不少學校因演出日期延後與學校日常相撞而無法參與活動，因此需要在短時間內重新聯絡其他學校是否參與活動。同時，康文署宣布重開演出場地之後，我們還需要在短時間準備和製作相關的事情以及排練等。最後，能夠順利完成演出都感到開心。」雖然辛苦，卻也有所收穫，正是二人的心聲。

廖芍然關注到香港近年興建了愈來愈多的藝術表演場地，比如西九文化區的興建、香港藝術館翻新、戲曲中心和香港故宮文化博物館的落成，都讓她對未來充滿期待，「伴隨愈來愈多文化表演場地的出現，本地藝術行政人員的發展空間就愈大。」謝旻希深表認同，認為愈來愈多社區文化藝術中心的建成，有助拓展本地文藝演出觀眾，「公眾接觸文化藝術變得容易，良性競爭環境從而催生更多優秀作品。」

文化發展空間更為廣闊

謝旻希更笑談，雖然自己兒時對於回歸的印象，是小學生時期可以因為紀念日而得以免費去一次香港海洋公園。

但隨着年齡的增加、見識的增長，香港回歸讓她愈發感到發展空間更加廣闊，可以去到內地城市做文化交流，「我曾於2018年在北京國家大劇院實習，主要負責品牌推廣。當時覺得內地城市發展日新月異，獲得了很多新發現，也開拓了眼界。」

如今，二人都認為大灣區會有更大的藝術發展空間，所以她們都在期待香港能夠恢復與內地正式通關，如此她們就可以前往大灣區進行文化交流，令更多觀眾看到「香港製作」。

圖片：受訪者提供