「沒有人掉，就沒有人買！」在教會福利機構做兼職的東洙，對着將初生嬰孩拋棄在「嬰兒暫存箱」的年輕母親素英如是說。
藉着兼職的身份，東洙與拍檔尚賢將嬰孩偷去，然後尋找願意出高價「收買」棄嬰的不知名人士。素英發現此事之後，並沒有追究兩個售賣者，反而跟着他倆一起到處尋找買家；另一邊，兩位女警正在追查涉嫌擄拐販賣小孩的疑犯，於是暗中跟隨着東洙、尚賢和素英，繼而揭開各人不為人知的一面……
韓國電影《孩子轉運站》的劇情引人入勝，如果由韓國導演拍攝，情節也許會峰迴路轉，角色情緒大起大落，結局更是出人意表。然而，日本導演是枝裕和自編自導《孩》，由全部韓國演員擔綱演出，卻是滿載細膩人情，與導演之前的其他名作例如《小偷家族》，有着同樣高水平的表現。
是枝裕和以冷靜的態度，徐徐的節奏，逐步揭開角色的背景和彼此關係。雖然故事包含謀殺、勒索、人口販賣等情節，但是導演不以煽情作賣點，而是細心揭露角色背後的因由。整齣電影的配樂不多，大部分場面都是靜態地進行，偶爾在轉折間才有輕柔音樂，讓觀眾的情緒不會有太大波動。
另一方面，導演不經意地布置戲劇性場面，卻能令觀眾感受至深。例如主角們尋找買家不遂，本來應是意興闌珊，但他們開車至自動洗車店，不以為意被洗車水及泡沫噴向車內各人身上，令氣氛頓時變得輕鬆，然後再讓角色輕輕吐出心事。這個看似漫不經意的場面，實際是導演的精心設計。
《孩》既述說奇情故事，同時讓觀眾反思人性。將親生嬰兒拋棄的母親有罪，抑或將嬰孩販賣，但其實為嬰孩尋找更理想家庭的賣家有罪？當然，遺棄嬰孩和販賣人口都是法律所不容許，但是韓國社會如何審視角色背後的動機和理由，這是值得深思的社會議題。
