最近的京劇舞台，發生了兩次意外，都是在《二進宮》這齣戲裏：一是，扮演徐延昭的老藝術家康萬生在跪唱後起身，因身體原因起不來，扮演楊波的老生演員機智救場，邊唱「用手攙起定國王」邊走向前握住康老的手，單臂用力，助他起身。二是，另一場演出的三人對唱中，老生演員失誤少唱了一句，導致青衣演員無法接唱。
雖知出了意外，但我卻理解錯了：前者，我以為是老生改詞救場，卻不知他是將「攙扶」這一虛擬動作，改為了實做；後者，我誤以為是青衣忘詞，卻不知老生有錯在先。之所以這樣，是因為我沒看過這齣戲，故不知所以然。作為一個資深戲迷，竟沒看過《二進宮》？自詡熟諳京劇的我，竟有這樣的「盲區」，卻渾然不知。
不由想起前幾年，一位朋友聽說我愛寫京劇隨筆，便建議我多看看吳小如先生的文章。我問，吳小如是誰？他很驚詫，說你真不知道吳小如？我說我真不知道。朋友搖頭，表示不可思議。事後我去查詢，發現吳老可謂鼎鼎大名，他接觸過那麼多京劇的「真佛」，還寫了那麼多好文章，而幾乎做着同類事的小字輩如我卻聞所未聞，這不亞於木匠不知有魯班，難怪朋友以為我是在開玩笑。
如此「盲區」現象，並不稀奇，就比如有好些作家沒讀過《紅樓夢》。在大眾的認知裏，哪有作家沒讀過《紅樓夢》的？
我有一位朋友研究宋史，發表過論文，還出過專著，按說絕對算是無所不知的「宋通」吧，但有次閒聊，我想與他交流自己感興趣的兩件宋史，不料前一件他一知半解，後一件甚至聞所未聞。我不信，認為他要麼謙虛，要麼是不屑與我交流，他忙說真不是謙虛，我說的這些，是他的「盲區」。
這類現象，所涉事物並非生僻、隱秘，或難度大到令人卻步，而是顯而易見的明面，眾所周知的常識，抬眼可見，觸手可及，卻往往會成為某些人的「盲區」。
近來看望父親，我一改以往噓寒問暖、物質投送的方式，喜歡與他深談，於是發現了我對父親認識上的一個「盲區」：在我印象裏，父親忠厚勤勞、謙遜仁愛，卻不知道，他其實還很自負。比如我愛誇誇其談，是為讓他覺得我有出息，卻忽略了，每到此時他也愛提當年勇，先前認為他是受我感染，所以過耳不過心。現在總在深談，才發覺，他那是發自內心要表達，比如他說他從年輕時就不缺錢花（那年代家家都很窮），一輩子都有人求他辦事（他只是個普通農民）。他的這種性格，一直是我的「盲區」。由此我不禁想，多年來我對他「居高臨下」式的關懷，是不是次次都觸碰了他的自尊？
夫妻間的「盲區」尤甚。我的印象，妻子只是按部就班地做着一份輕閒而收入不高的工作，此外就是做做家務，無非是買菜做飯、洗洗涮涮，沒什麼難度。前些天，偶遇她以前的老闆，老闆如數家珍般誇她聰明能幹，人也細心溫順，知書達理，然後嘆息，說再也找不到這麼好的員工了。我從不知她有這麼好的人設。忽然就想起，她的確能幹，比如家裏每次堵下水道，都是她自己解決，甚至廚房二次裝修，也是她一手操辦。這本該是男人的活兒。當這些「盲區」在眼前清晰，我不由心酸。
