布魯日老城一日遊，意猶未盡是最貼切的形容詞了。這座北方文藝復興時期的藝術重鎮有着太多的「隱藏款」。在勃艮第公爵、被譽為「好人菲利普」的菲利普三世於一四一九至一四六七年執政期間，勃艮第宮廷被公認為引領全歐的時尚與品味，「是貴族氣派的代名詞」。未設固定首都的他，將屬地布魯塞爾、里爾和布魯日都發展成了大都市。其中，布魯日以生產高品質紡織品、掛毯和精美的金屬製品而聞名。時至今日漫步老城，依稀能感受到往日輝煌。特意把聖母教堂（Onze Lieve Vrouwekerk）留到當日最後一站，只因這棟布魯日的地標建築內藏有意大利境外唯一一件米開朗基羅大理石雕《聖母子》。
地理位置沿海的布魯日無疑是北方文藝復興時期海運商貿的主要港口，並與當時的威尼斯和熱拿亞港建立了繁榮的貿易網絡。一四三九年，老科西莫·美第奇（Cosimo de' Medici）在布魯日開設了分行，金融網絡的設立成為了銜接意大利文藝復興與北方文藝復興文化的重要助力，雙方的藝術品也得以相互流通。如活躍於布魯日的漢斯·梅姆林（Hans Memling）真跡被購至佛羅倫斯，讓四方之三側臉半身像的構圖和肖像中的風景背景得以被意大利藝術家們借鑒並發展。而被西方藝術史尊稱為「米神」（II Divino）的米開朗基羅所雕刻的《聖母子》也成為了他生前唯一一尊被帶出意大利的作品。
這尊陳列在聖母教堂側翼禮拜堂、由卡拉拉大理石雕刻而成的《聖母子》是由經常因生意前往佛羅倫斯的布魯日布料商人兄弟揚·凡·莫斯克隆和亞歷山大·凡·莫斯克隆（Jan & Alexander van Mouskroen，在意大利語中兄弟二人名為Giovanni & Alessandro Moscheroni）於一五○四年用四千弗洛林的重金購得。要知道彼時位於佛羅倫斯老城中心的住宅一年房租僅二十五弗洛林，足見這尊大理石雕在當時已屬頂級奢侈品了。鑒於「米神」剛剛完成其轟動梵蒂岡的成名作《聖殤》不久，且正在塑造其另一尊傳世經典《大衛》，因此莫斯克隆兄弟委託雙方的共同友人、佛羅倫斯銀行家雅各布·加利（Jacopo Galli）出面，並開出四千弗洛林的天價請這位年輕有為的雕塑家盡快「抽空」創作。於是，這尊一百二十八厘米高的聖母子大理石像就此誕生。
待雕塑於一五○三年完成後，莫斯克隆兄弟將其運回布魯日，安置在聖救世主教堂（Sint-Salvatorskathedraal）內的家族禮拜堂中供奉。一五一六年，莫斯克隆家族將雕塑捐贈給了布魯日聖母教堂，《聖母子》在此享受了近三個世紀的安寧。由於如今禮拜堂不允許進入，我們只能隔着護欄遠遠地望着這尊靜謐安詳、毫無火氣的聖母子像。想到一五二一年，阿爾布雷希特·丟勒（Albrecht Dürer）曾在時任布魯日聖路加畫家行會（St.Luke Guild）會長揚·普羅沃斯特（Jan Provoost）的陪同下遊歷布魯日，站在和我所處的相同位置欣賞過這尊雕塑，身臨其境的觸動不由得多了一分。
專程到此一睹大師真跡，要特別感謝電影《古蹟衛士》。電影講述了這尊雕塑和諸多古代大師真跡在被希特勒所統領的德軍掠奪後，一群「古蹟衛士」誓死將德軍藏匿的大量盜竊文物完璧歸趙的故事。片尾聚焦在失而復得的「米神」真跡上，讓我自此將布魯日聖母教堂寫進了必到清單。事實上，《聖母子》在莫斯克隆家族捐贈至聖母教堂後共兩次被搶。一七九四年，法國革命者佔領了當時由奧地利控制的布魯日，將這尊雕像帶回了巴黎，直至一八一六年拿破侖時代結束後物歸原主。整一百五十年後，希特勒麾下的納粹軍隊在逃離布魯日時將雕塑連帶其他弗拉芒原始派（Flemish Primitives）大師真跡一併「順走」，一九四六年被「古蹟衛士」們在奧地利阿爾陶斯的礦井中發現得以完璧歸趙。這尊命途多舛的雕塑幾經周折才重獲昔日的平靜。
如今，布魯日聖母教堂因這尊「米神」真跡的存在而吸引着全世界遊客和藝術愛好者的目光。去過幾次梵蒂岡，隔着玻璃「朝拜」《聖殤》的距離和此刻相差無幾。相較於《聖殤》中更顯幼態的聖母面容，布魯日聖母教堂中的版本顯得更加莊嚴肅穆。儘管《聖母子》的命運遠沒有那尊完成即入駐梵蒂岡教廷的米開朗基羅成名作那般「養尊處優」，但飽經風霜的它卻見證了布魯日城的變遷。
