《倚天屠龍記》有這麼一段情節：張無忌與殷離孩童時在蝴蝶谷相遇，殷離想要帶張無忌回靈蛇島陪伴，張無忌拒絕，還在對方手背上狠狠咬了一口，留下齒印。長大後兩人重遇，張無忌化名曾阿牛，殷離卻認不出眼前人。後來張無忌以為殷離死了，在木碑寫上「張無忌謹立」等字，殷離醒過來後才發現真相，卻沒有選擇與張無忌在一起，決意離開。她所喜歡的是當年在蝴蝶谷拒絕自己的那個張無忌，而不是眼前人。這段情節出自最後一回，金庸畫龍點睛，用回目「不識張郎是張郎」突顯重點。
中學時看到這段情節，不明白殷離的情感狀態，但行年漸長，愈發體會金庸想要表達的想法。我們其實都是殷離，每人心中都有一位張無忌。
今年是金庸小說面世第七十年。七十年來，一代又一代的華人又是如何活在金庸的武俠世界之中？
金庸寫了十五部武俠小說，總字數八百九十萬字，前後最多有七個文本。
不難想像的是，每個年代的人即使沒有閱讀過金庸小說，在各自不同的成長階段，總有這麼一個機會遇見「金庸」。然而，那會是怎樣的邂逅機緣呢？
一個老讀者上世紀五十年代末在報上每天讀《神鵰俠侶》，會為楊過與小龍女的愛情悲歌而嘆息，也會因為陳玉蓮扮演的小龍女而有了更真切的想像。千禧年後聽到黃輔棠《神鵰俠侶交響曲》或會因此而潸然淚下。他到底遇見了哪個楊過與小龍女？
《笑傲江湖》中，令狐沖真的活得瀟灑？還是只因聽過黃霑的《滄海一聲笑》，腦袋才有了那種放浪形骸的灑脫？電視台重播《虛竹傳奇》，一個剛「被分手」的小伙子，雖然從未讀過《天龍八部》，卻會因為關正傑唱的插曲《情愛幾多哀》而對段譽求而不得的遭遇有了最感同身受的體會。到底，哪個才是「金庸」？
你和我都像是電影《奇異博士II》中的那個少女America Chavez，能夠穿梭於平行宇宙。不同的只是：金庸小說的平行宇宙，除了金庸自己，還有無數文創人參與建構。
事實上，從雲君一九五六年為《碧血劍》繪製第一張插圖開始，平行宇宙之門就已經打開：永遠有其他人在同時改編、創造文字以外的金庸世界。平行宇宙是新衍生出來的天地，自然不同於金庸的元宇宙。根據金庸同名小說改編的粵語電影《倚天屠龍記》（張瑛主演），武當第七俠改名換「性」，由男人莫聲谷變為女人施金鳳。不獨如此，電影中金毛獅王謝遜並未瞎眼，殷素素也沒有在冰火島誕下張無忌。原著橋段不好嗎？「不，改編就是要改。」
金庸何嘗不是一手開創小說平行宇宙的有力戰將？他多番修改小說，從人設、主題、情節到對白、武功，以至小說中人對生命的感悟，信手拈來，小說每一行每一句都有着他斧鑿改動的痕跡。金庸絕對明白，改編就是改編，必然會加入改編者想要呈現的另一種解讀效果。否則，他大可在批出改編版權時，加進「不能改動」的條款。
金庸小說有着為人熟悉的主題、情節與人物，而改編者又有大的自由度在原著題材上加添一筆。因此，「讀」金庸小說改編作品，又何苦拘泥於張無忌修煉「九陽真經」到底練了五年還是十六年（電影《倚天屠龍記之九陽神功》情節）？金庸可以增加明教聖火令數量，讀者又何必硬是反對令上文字必須為波斯文而不能是漢字（電影《倚天屠龍記之聖火雄風》情節）？當人人都以白月光標準來討論理想情人該是何模樣時，殷離六十二年前早已表明立場：「我一點也不喜歡」，一切對話都是徒然。
或許有人會說，金庸是原作者，自然可以修改小說，改編者如果想重新創作，何必掛羊頭賣狗肉？然而，金庸真的可以按照意願修改自己的小說嗎？曾迷醉於修訂版的你，真的滿意金庸為黃藥師設置師生戀情節嗎？你曾對王語嫣最終回到表哥慕容復身邊而表示抗議嗎？事實的真相是：只要不是自己的白月光，即使由金庸親自改寫，也無法認同。
然而，面對金庸小說改編作品，與其像殷離般拒絕接受，倒不如學張無忌練習太極劍，不要一板一眼施展原來招式，而是如張三豐所說：「不壞不壞，忘得真快。」讀金庸小說，觀賞改編作品，從來都不是要尋找標準答案，而是欣賞各種開放的可能。萬象金庸，既是金庸小說觀照人生體驗世情的萬象世界，也是歷年文創人觀照金庸小說的萬象世界。
