每個作品，都有它的命。潘惠森二○○二年為「演戲家族」原創音樂劇《K城》擔任編劇，後來衍生出短篇小說《K城以外二三事》。二○二五年，香港話劇團再以《K城以外二三事》為創作起點，演出《K城故事》。從音樂劇到小說，再由小說到舞台劇，還一套接一套，這個作品多年來經歷各種轉化與重生。
因為城市太喧嘩，因為多了一個叫「Marchember」的月份，一個名叫Forget-Me-Not的少女，買了一張車票，搭火車穿過海底隧道，來到「春威夷」，那裏有猶如花布地毯的滿地雞蛋花，也有通往K城的纜車……那分明就是一個《愛麗絲夢遊仙境》的童話故事，喜見美籍導演崔維斯·普斯頓以不一樣的手法，添進藝術科技、形體動作等不同元素，在舞台上抹出濃艷的奇幻色彩。
印象最深，是多個高樓大廈雕塑，演員可以爬上爬下，同時化作布景，讓即時影像、文字等等，投影上去。還有讓演員置身其中的時鐘滾輪、湯匙小船，以至演員之間互相依靠與堆疊的形體動作，都充滿童話感。黃慧慈和陳煦莉，雙雙化身說書人，有時敘述故事，有時就是主人公Forget-Me-Not、海底男孩本人，觀眾就像聽着一篇有趣童話，配合視覺元素，得到不一樣的賞劇體驗。
《K城故事》是一場詩意化、風格化、充滿觀賞性的演出，未必悟出什麼大道理，但就在城市的新陳代謝裏，呼吸吧。看劇後，也叫人有衝動想買一張去「春威夷」以至K城的車票——趁城市還沒消失。
