卓亦謙在採訪中提到，自己最大的困難一直都是創作上的困難，最大的擔心是自己寫的東西不夠好。對創作上的謙卑與擔憂，促使他不斷學習不斷精進，也是這樣的態度才成就了《年少日記》這樣出色的電影。
但是從行業整體而言，如卓亦謙般能夠脫穎而出的畢竟是少數，多數青年編劇存在文學基礎薄弱等問題。何威認為，從編劇培養角度而言，當前行業新人文學與思維基礎薄弱，香港整體文學、藝術氛圍不足，年輕人寫作水準、對事物的深入認知度下降，多為碎片化思維，缺乏系統性創作基礎，不及內地和國外科班出身編劇的底子厚。
至於當前兩地存在的各種創投計劃，何威認為對新人有一定幫助，但用途有限。「創投項目側重市場化，優先考量劇本商業價值。」他提到，即便劇本獲獎，也未必能獲得投資拍攝，目前大量獲獎劇本存在仍被擱置的情況。至於行業內部分資深人士或公司可能通過創投項目收集年輕人劇本，以「改編」名義弱化原創性，甚至不支付編輯費，存在對新人不公平的情況和版權爭議風險。
在基礎保障方面，年輕編劇面臨「海鮮價」、收入不穩定等問題，作品未被拍攝則很可能無收入。何威提到，在香港，加入編劇協會的職業編劇雖有一定的勞務費用保障，但費用需與電影公司協商（按劇本長短、類型複雜度、製作規模定），無統一標準。
何威建議，年輕編劇可以多多嘗試自編自導短片創作，強化基礎寫作與整體把控能力，再過渡到長篇創作，「這是當前較可行的新人培養路徑。」
