從《裝台》開始，《主角》《喜劇》《星空與半棵樹》以及新近問世的《人間廣廈》，陳彥的每部作品幾乎都與舞台相關。陳彥說，如果說他的創作有什麼共同點，那便是寫自己熟悉的生活。對於創作的對象，一定要非常熟悉了再動筆，省察多年、咀嚼多年的生活，更容易寫深寫透。
在陳彥看來，如俗話所說「吃飯穿衣量家當」，創作更應該如此。有多少底蘊，有多寬的視野，對什麼熟悉，就在什麼地方下功夫，否則很可能事倍功半，出力不討好。對創作的對象了解八九分，可能最終能寫出來兩三分，如果只知道一兩分就想寫出十分飽滿的東西，那是絕對不可能的。從他自己的小說創作看，幾十年來一直跟舞台的角兒們打交道，對他們的生活習性、人生悲苦，他們生命的至暗時刻、高光時刻，都已經很了解。作家找到他最熟悉的「井」在哪個位置，在那裏開掘，可以開掘生活的和思想的深度。
「寫作同時也天然帶着隱喻與象徵性。魯迅老寫他的紹興、未莊，我想不是沒地方可寫了，而是進入了那個地方，他就把握住了一個世界。寫《白鯨》的梅爾維爾，是因為當了十幾年的水手，才把《白鯨》寫得那麼波瀾壯闊，細緻入微。但《白鯨》就是寫海洋的嗎？不是的，它是在洞察最為普遍的人性黑洞。」陳彥告訴大公報記者，他始終信奉要寫熟悉的生活這個鐵律。在寫作上，自己不準備走出「舒適區」，但極力希望在「舒適區」中找到生活背後不易洞見的潛藏部分。
