已故英國兒童文學作家羅爾德·達爾怎麼也不會想到，他的小說如今成了「問題作品」，被出版社以書中部分內容「不合時宜」為由進行刪改，並且波及面正在不斷擴大。
同屬企鵝出版集團的海雀出版社（Puffin Books）早在兩年前就決定，聘請「敏感讀者」來審查達爾的作品，包括《查理與巧克力工廠》、《詹姆斯與大仙桃》、《女巫》等名著，對於書中那些在今天看來具有冒犯性的語言進行了刪改，以確保再版書中的字眼符合當代人的口味和道德標準，從而令小說仍可繼續為所有人喜愛。按出版社的說法，評判冒犯性和刪改的標準，是避免涉及對性別、體態、種族等方面「不正確」的描述。
比如，再版書對女性角色的引用更謹慎，《瑪蒂爾達》中的特朗奇布爾小姐，由「最可怕的女性」改成「最可怕的女人」；《女巫》中超自然女士偽裝成可能是從事「超市收銀員或為男商人信件打字」，改成了「頂尖科學家或經營企業」的普通女子。在一些地方，還添加了性別中立的詞語，像《詹姆斯與大仙桃》中的「男雲人」改成了「雲人」；《查理和巧克力工廠》中的奧柏倫柏人，由「小男人」改成「小人物」。對體態的形容也更隱晦，《查理和巧克力工廠》中貪吃男孩不再是「非常肥胖」，改成了「巨大的」。此外，達爾書籍每一版都刪去了「胖」字和「醜」字，像《蠢特夫婦》中的蠢特太太，不再是「醜陋且令人厭惡的」，改成了「令人厭惡的」，等等。
出版社還在再版書中，對達爾小說的原文進行了數百處修改，並添加了一些非他本人所寫的段落。比如，在《女巫》中，解釋女巫在假髮下禿頭的一段以新的一行結束：「女性戴假髮的原因有很多，這當然沒有錯。」在《詹姆斯與大桃子》的原版中，蜈蚣唱道：「海綿阿姨胖得要命／而且非常鬆弛」和「斯派克阿姨瘦得像根線／乾得像骨頭，而且更乾」，這兩處被刪除了，取而代之的是：「海綿阿姨是個討厭的老畜生／活該被水果壓扁」和「斯派克阿姨也差不多／應該承擔一半的責任」。類似的例子還有很多。
按出版社的解釋，對再版書進行某種審查是慣用做法，他們對達爾作品的「細小改動」，並不影響原意和情感表達，況且經過刪改後的文字使作品更具包容性。但此舉仍一石激起千重浪，引來文化界強烈的反對，其中不少人認為任何文學作品都有時代的局限性，不應為了所謂的「政治正確」和取悅讀者而對名著刻意刪改。
比如，英國《金融時報》專欄作者尼蘭迦納·羅伊認為，達爾是一個公認的爭議性人物，他以欺凌他人、歧視女性、公開的反猶太主義而聞名，但這不能成為刪改他作品的理由。羅伊以著名的修正主義者之一的托馬斯·鮑德勒為例，指他曾以「一個時代無法了解另一個時代的禮儀之美」為名，着手「淨化」莎士比亞的作品，並認為有些段落是「一個父親不能大聲讀給他的孩子聽，一個兄弟不能大聲讀給他的姐妹聽，或者一個紳士不能大聲讀給一位女士聽」。如今莎翁的作品世代相傳，他的觀點被證明實屬多慮，或許我們今天的良好動機，對於未來的讀者來說，可能也是如此。
創作了《黑暗物質三部曲》的英國作家普爾曼也持類似的看法，他反問：對於圖書館、校園和家庭中已有的大量達爾小說原始版本，難道要把所有書中的問題字句都找出來，用大黑筆劃掉？與其這樣做，不如就讓它自然絕版。事實上，另一位已故英國兒童文學作家伊妮德·布萊頓也曾有過相同遭遇，她的《遙遠的魔法樹》等小說再版時，也被出版社經過「敏感文字」修改，但鑒於讀者反應平平，五年後又恢復了原始版本。由此可見，文學作品的評價標準隨着時代而演化，我們完全可以標記出那些過時的或冒犯性的內容，但不必將其完全刪除，最好還是把選擇權留給讀者。
另外，英國政府早前列出「極端作品」清單，包括托爾金的《指環王》系列、赫胥黎的《美麗新世界》等均榜上有名，被指可能鼓勵極右翼，有學者擔心對文學作品的「修改運動」會不斷擴大。比如，今年是英國作家伊恩·弗萊明的首部間諜「○○七」占士邦小說問世七十周年，就在他的作品再版之際，包括《皇家賭場》、《鐵金剛勇破爆炸黨》等書就被出版社加以修改，同樣刪除了大量種族主義、性別歧視和人格侮辱性的術語，以適應現代人的情感。像是《生死攸關》中，就刪掉了針對黑人的貶義用語，而占士邦到訪紐約俱樂部時，原版稱「可以聽到觀眾像豬一樣在低谷中喘息和咕噥」，修改後的版本是：「可以感覺到房間裏的電壓」，令措辭變得文雅。
究竟該如何看待這種對文學作品的修改？英國文化學者格雷格的觀點富有代表性，他支持適度的修正，認為具有進步意義，但不應過猶不及，破壞了原著的完整性。正如要回答占士邦是誰，他是老派浪漫主義英雄，還是倒退到英帝國時代的腐朽墮落的象徵，答案顯而易見，兩者都是，忠於原著某種程度上就是保留批判性。
