不久前，在香港演藝學院歌劇院欣賞香港芭蕾舞團新作《香奈兒：潮流教主傳奇一生》。到場不少女士身着香奈兒套裝，搭配香奈兒手袋或傳奇五號香水，令人感慨經典時尚之魅力，雖已百年，卻歷久彌新。
舞劇以時間為軸，串連香奈兒不同時期人生經歷，從早年身無分文的年輕女裁縫，後來在巴黎時尚界闖出一片天地，再到痛失人生摯愛以及經歷事業低谷，及至強勢回歸、再度引領時尚潮流，這位法國女子一生之傳奇與跌宕起伏，何其豐富，又何其浪漫。在喜新厭舊、炫目華麗的時尚界，香奈兒從來都是另類──她僅僅用黑白兩色，便足以開創傳奇。
篇幅所限，舞劇中香奈兒與俄羅斯著名作曲家史特拉文斯基（Igor Stravinsky）相遇相戀的故事點到即止，並未展開敘述。為增強作品戲劇感，劇中史特拉文斯基被塑造成為瘋癲另類的形象，幽默誇張之餘，卻多少有些影響觀者對於這段隱秘情事的浪漫想像。畢竟，優雅高傲如香奈兒，一定不會忽視戀人的才華。且看他的情人，從大畫家畢加索、詩人瑞佛帝、作曲家史特拉文斯基，再到貴族卡柏和西敏公爵等，哪位不是才華橫溢？
二十世紀初的巴黎，燈紅酒綠。世界各地心懷理想的藝術家，雲集在此，夜夜笙歌，為這座花都，增添無窮神秘、浪漫、率性與激情。香奈兒與史特拉文斯基的相遇，正在彼時彼處。蒙帕納斯小酒館裏，俄羅斯芭蕾舞團團長狄亞基列夫、史特拉文斯基、畢加索與香奈兒常常聚會，香奈兒被這位俄羅斯作曲家的激情和創想吸引。儘管《春之祭》一九一三年在巴黎香榭麗舍大道劇院首演失敗，引來全場騷動，甚至要出動警察維持秩序，但這荒誕古怪、讓人大跌眼鏡的實驗，卻並未動搖香奈兒對這位落魄作曲家的支持。七年後，兩人重逢，即墮入愛河。
史特拉文斯基流亡在外、籍籍無名時，香奈兒已經憑藉香水和小黑裙等，成為時尚界眾人矚目的明星。社會地位愈來愈遠，加上作曲家無法離開原本的家庭和子女，讓這對戀人注定漸行漸遠。憤怒的史特拉文斯基嘲諷香奈兒「只是開店的」，香奈兒卻從來都知道自己可以比身邊男人更成功。
如今當我們談論香奈兒，我們首先想到的不是她與那些著名藝術家的愛情秘事，而是她的獨立，她的勇敢，和她用智慧和天賦創造的時尚傳奇。這實在是再勵志不過的獨立女性成長記。
