近日，三集微短劇《逃出大英博物館》火爆全網，上架不足半月，播放量已逾三億次。網劇全長不足二十分鐘，講述大英博物館內一盞「中華纏枝紋薄胎玉壺」化身漢服少女，於出逃途中邂逅駐英男記者，在其幫助下踏上尋鄉回國之旅，為海外文物傳遞家書的故事。劇情有機融合「文物回歸」的宏大家國主題與築夢逐夢的浪漫青春題材，在以藝術手法呈現流落海外文物處境的同時，更透過光影將深沉而隱秘的民族情感加以凝聚，彰顯逃離的勇氣與歸家的自信，獲《人民日報》及央視等官媒盛讚「小短劇也有大情懷」，令「文物回國」議題再次進入公眾視野，引發中國觀眾的強烈共鳴。
大結局中，「玉壺」少女終於不負使命，踏上了祖國的土地，帶回了流落海外中國文物們的一封封「家書」：「琴師陶俑伯伯您好，笛師陶俑阿姨讓我告訴您，改日，您撥您的春風弦，她奏她的晚風笛，那首未完的《長歌行》，大家再一起奏完吧」；「龍耳虎足爺爺，朝冠耳爐叔叔想跟您說，大丈夫生於天地之間，應自強不息，夫愛國之士，不懼九重之淵，前輩不必掛懷，我雖身在萬里，仍不墜愛國之心」；「水月，我早已將回還之事拋之腦後，駐留在西方的遊子，需要庇護的神靈。只是這具木鏤之軀，承得住偷盜者的歉意，卻載不動故人留連的目光」；「地藏啊，你從前總嫌我的笑聲吵鬧，這麼多年沒聽到，是否有那麼一點想念啊，哈哈哈哈哈」……從「玉壺」的轉述到文物的直述，家書躍然紙上，心聲溢於言表。無論是苦中作樂，還是笑中有淚，終究是夢中萬里歸程，鄉愁飛越關山，赤子之情不渝，壯士之志不移。此時此刻，隻言片語遠勝過萬語千言，寄託着「山河無恙，家國永安」的祈願，訴盡衷腸，直抵人心。
網劇結尾，完成任務的「玉壺」最終又回到大英博物館，一句「我們是泱泱大國，中國人不做偷雞摸狗之事，總有一天，我們會風風光光、堂堂正正地回家」，流露出國人追討海外流失文物的自信。
回首鴉片戰爭以降，中國戰亂頻仍，國勢羸弱，致使上千萬件文物流失海外，其中一、二級文物多達百萬件，令人扼腕嘆息。海外流失文物是一個複雜的概念，其中涉及非法的部分，一種是為列強所巧取豪奪，另一種則是非法購買盜運。百年之後，伴隨着國力的強盛和文化的繁榮，中國迎來了文物收藏、鑒賞和研究的熱潮，近代以來流失海外的中國文物受到愈來愈多的關注，「文物回家」的呼聲也日益高漲。
事實上，「文物回國」不只有關文化保護，更事關民族尊嚴。在《博物館之美》一書中，中國國家博物館原副館長陳履生，感慨「國寶」之殤，呼籲必須樹立追討海外流失文物的自信。對於追討的問題，他以務實態度直指不能糾纏在民族情緒的鼓噪之中，當下首先應該做好研究工作，除了解收藏地，更要弄清其來龍去脈，建立國家流失海外文物目錄，以此作為有效追討的學術基礎和法律依據。他認為，追回流失文物，不能停留在口頭意願上，也不能停留在民族情感的煽動中，要落實在實幹上，同時要組織國家團隊專門研究有關國家的法律，依據法律進行追討。他堅信：「追討海外流失文物問題的關鍵，是在國家強大基礎上建立起來的國家自信，在國家自信基礎上建立的系統組織，在系統組織基礎上形成的不屈不撓的精神。」
從《逃出大英博物館》的「情」，到《博物館之美》的「理」，正是動之以情，曉之以理的「文物回國」敘事與論述。在沉重而嚴肅的話題之外，作為博物館從業者，陳履生以三十年從業經歷，結合近四百家博物館與美術館走訪心得，從收藏、展覽、教育、運營等多維角度，描繪出「理想中的博物館」立體圖景；作為藝術家，他拍攝數以萬計的博物館攝影作品，呈現世界各地博物館的建築與光影之美；作為普通觀眾，他感嘆於偉大的歷史遺存，流連於博物館藝術品商店和咖啡館……三種不同身份自由切換，為讀者呈現多元博物館之美，令人目不暇給，手不釋卷。
