作為一部主創團隊全員「非一線」、開播前接近無宣發的小成本製作，內地古裝劇《墨雨雲間》開播首日的有效播放市場佔有率為8.6%，但僅僅三天之後這一數據便飆升至31%（雲合數據），相關話題排山倒海般橫掃各大社交平台，成為今年暑期檔的一部爆款劇。\于 童
《墨雨雲間》改編自作家千山茶客的小說《嫡嫁千金》，由侶皓吉吉執導，吳謹言、王星越、陳鑫海領銜主演，講述了主人公薛芳菲（吳謹言飾）在被丈夫沈玉容（梁永棋飾）一家陷害後失去一切，受救命恩人、中書令之女姜梨（楊超越飾）之託，以姜梨的身份回到京城，並在肅國公蕭蘅（王星越飾）等人的幫助下，克服重重艱險一路復仇的故事。
活用短視頻製作法則
短視頻時代，題材新穎多樣、內容短小精悍為賣點的微短劇迅速走紅，它們每集的時長通常僅數分鐘，演員的表演風格誇張，服化道也較為簡陋，但劇情跌宕起伏且節奏明快緊湊，迎合了高強度工作的年輕觀眾們的娛樂需求。《墨雨雲間》正是將短劇的拍攝思維運用到了極致，首集四十五分鐘便講完了女主角薛芳菲（吳謹言飾）被丈夫陷害並活埋，為姜梨（楊超越飾）所救，得知姜梨在貞女堂被虐待至死，了解她從前在家中被繼母陷害的過去，決心答應姜梨的託付，頂替她的名字回到京城為二人復仇的全過程。
導演侶皓吉吉將與主線劇情無關的細節、情緒全部捨棄，以一集的時長拍完了普通劇作三集的故事，渣男殺妻、女性互助、重生復仇等極富吸引力的熱門要素接連出現，劇情明確地告知了觀眾——女主的兩個短期任務：懲戒堂主、回到京城和兩個長期任務：鬥倒姜家繼母為姜梨洗清冤屈、讓渣男付出代價為女主自己復仇。這種對短劇創作法則的活用成功迎合了當下短視頻觀眾的習慣，而升級打怪的模式也酷似文字類手遊的玩法，在第一時間便得到了追求強概念、強劇情、快節奏的年輕觀眾的認可。
此外，導演侶皓吉吉充分發揮了成名作《太子妃升職記》中積累的經驗，將鼓風機配合慢鏡頭、懟臉大特寫、頻繁搖鏡頭等影像風格與短劇式剪輯進行了融合，在一定程度上彌補了敘事的粗糙和演員演技的表淺，更易帶動觀眾的情緒。
不可迴避的質疑之聲
在《墨雨雲間》利用短劇思維成功成為火爆全網的「解壓爽劇」後，隨着更多觀眾的入場，對該劇劇情邏輯、表演水準、思想內核等方面的質疑也逐漸在社交平台上出現，截至六月十六日，該劇豆瓣評分降至6.8分，接近50%的觀眾給出了三分以下的評分。很多劇評人開始對該劇的爆紅表示不滿，認為這是「劣幣驅逐良幣」的表現。
作為國產劇的「資深觀眾」，筆者充分理解《墨雨雲間》受到年輕觀眾熱捧的原因。近年來，隨着國產劇市場的發展，越來越多劇集頂着高投資、強班底、大製作的名頭用海量的宣發佔據着社交平台的頭條，但觀眾滿懷期待，甚至是付費收看，卻總是失望而歸。那些明星扎堆、服化精美的劇集所演繹的故事往往或乏味冗長或老套陳舊，彷彿注水般拖沓的節奏和無意義的台詞讓「N倍速追劇」成為了觀眾的習慣。在這種環境下，《墨雨雲間》這種「自帶倍速」、「只講主線」的拍攝方式自然讓觀眾如遇知己。與其浪費大量時間去看一部被認真包裝出來的爛劇，不如放下對「質感」的追求擁抱痛快的爽劇。作為觀眾，這樣的選擇說到底是一種無奈地反叛，是對當下影視劇製作方們的嘲諷和抗議。
因此筆者認為，《墨雨雲間》的火爆實際上是在為影視劇創作者們敲響警鐘，新媒體時代呼嘯而至，觀眾在滿足娛樂需求上的選擇越來越多，如果動輒投資上億的影視劇連基本的「講一個精彩的故事」都無法做到，那麼觀眾和市場自然會將目光轉向其他的方向。對於當下的內地影視劇市場而言，所謂的「劣幣」受到觀眾追捧的原因恰恰是流通的「良幣」質量本就堪憂。因此比起抱怨觀眾的審美水平下降，不如正視自身的不足和觀眾的訴求，將功夫真正用在創作和製作之上，認真打磨故事、提高演技、錘煉鏡頭，唯有如此國產劇才能找到真正的破局之法。
