書畫歷千百年流傳，不僅具有極高的美學價值，亦是今人了解歷史與古代生活的一手資料。作為中外文化藝術交流中心，香港對中國書畫的保護也成為新晉熱門話題。當前，香港藝術館4樓至樂樓藏中國書畫館正在展出「另眼相看——中國書畫的裝裱與保護」展覽，文物修復辦事處一級助理館長（至樂樓）郎翠妍日前接受傳媒採訪，分享修復工作日常，講述書畫保護背後的故事。\大公報記者 徐小惠（文、圖）
和很多修復師一樣，郎翠妍是化學專業出身。在香港，入行做文物修復員或者博物館見習員，通常要求在大學主修文物修復學、應用化學／化學、材料化學、材料工程或同等學科。郎翠妍從事文物修復工作已有15年，在文物修復辦事處，郎翠妍和同事負責香港藝術館、香港文化博物館、香港電影資料館等地的修復工作，除了中國書畫，郎翠妍也參與西洋畫、油畫等類別的修復。自2018年藝術館翻新重開後，她便專注修復、研究和保護至樂樓和吳冠中的藏品。
修復藍瑛《山水》難度極高
在浩繁的書畫修復中，藍瑛的十二屏《山水》是郎翠妍認為最具挑戰性的修復之一。《山水》是明末清初職業畫家藍瑛66歲時所作，屬其晚年畫風成熟的仿古山水作品，是至樂樓藏中國書畫中最大型的一套藏品。然而，據郎翠妍介紹，這套藏品「收回來的時候其實狀況就都不太理想，這十二屏各有各的問題，有的發黃，有的甚至有缺失、撕裂等各種問題。」她與同事花費數月時間重新調製染料，並在重裱時要確保12件作品長度相同、顏色均勻、視覺效果一致，令過程格外複雜，難度極高。
卷軸書畫作品在長期捲收或不當保存下，有可能會出現摺痕，而太深的摺痕可能會導致畫心翹起甚至斷裂。至樂樓藏中國書畫館展現場展出的一幅王時敏的《山水》畫心看似保養得宜，細看卻會發現這件作品在不同時期的修復痕跡。為了減低作品捲收時所承受的壓力，修復師在書畫摺痕背後加貼頂條，以作額外的結構支撐。
市民可體驗書畫修復
此外，郎翠妍還提到多種不同的修復方式，如在修復區建公的《楷書賀壽八言聯》時，工作人員針對地頭及地桿位置的污染，利用水凝膠減淡污漬，這種相對簡單的修復方式，也在此後的工作坊中推廣給市民，以幫助市民認識和體驗書畫修復。郎翠妍談到，書畫修復多遵循最小干預、可逆性、修舊如舊等原則，並且對環境的燈光和溫濕度控制等有較高要求，但「不同的個案所需要的材料和修復方式又都不同，需要尋找最適合解決方式，因此也會經常和同行交流大家彼此不同的修復方式。」
至於香港當前在文物修復方面的水準，郎翠妍表示，香港在文物修復方面的經驗雖然不算特別多，但使用的科技、儀器以及對藏品的研究都不落下風，她亦期待未來能有更多市民了解和認識文物修復工作，更好保護和弘揚中華文化。
