多倫多國際電影節一直以來在影展界享有天時地利人和，九月的舉行時間正好緊接威尼斯影展，且能涵蓋康城與威尼斯的得獎佳作。在地理上遠離歐陸，並且跟荷里活近在咫尺，讓準備於來年角逐奧斯卡金像獎的美國電影在這裏測試水溫。
各大荷里活片商也選擇在此讓新作舉行北美甚至世界首映，今年前來走走紅地毯爭妍鬥麗的著名女星便有姬蒂白蘭芝（Cate Blanchett）、安祖蓮娜祖莉（Angelina Jolie）、艾美亞當絲（Amy Adams）、蒂妲史雲頓（Tilda Swinton）、茱莉安摩亞（Julianne Moore）、狄美摩亞（Demi Moore）等，型男巨星同樣不遑多讓，繼有麥迪文（Matt Damon）、祖狄羅（Jude Law）及奧蘭杜布林（Orlando Bloom）等，率先為來年的獎項季節來一個前哨戰。\王 勛
來到第四十九屆，電影的優勢卻有所改變。自從疫情來襲之後，世界各地的電影節也有萎縮情況，其中原因包括串流平台的威脅日益巨大，世界經濟下滑令不少影展損失了重要的贊助商等。多倫多國際電影節的冠名贊助電訊商Bell，便於去年正式終止了長達二十八年的贊助。此等狀況足以令電影節難以生存，如今它能繼續營運已屬萬幸，但運作上當然受一定影響，如業內人士招待場便因而大幅減少，讓路予售票的公開放映，大會亦要倚賴大量義務工作者在戲院提供協助，可惜卻比以往出現層出不窮的混亂情況，單就排隊輪候入場的秩序經已慘不忍睹，網上系統亦不時出錯，令人費盡心神。
荷里活新作出籠
本屆在多倫多放映的荷里活大片寥寥可數，較受注目的有憑《西線無戰事》奪得奧斯卡最佳國際影片的愛德華柏格（Edward Berger）執導的新片《Conclave》，影片由賴夫費恩斯主演，描寫梵蒂岡選舉新教宗的各種明爭暗鬥，其中對選舉文化與人性私慾的描寫張力十足，令人想起風靡一時的電視劇《紙牌屋》。奧蘭杜布林則一改以往靚仔形象主演《The Cut》，片中他扮演過氣拳手重出江湖，但影片只側重描寫他比賽前的減磅過程，整體未算精彩。此外，還有艾美亞當絲主演的《Nightbitch》、朗侯活（Ron Howard）執導並由祖狄羅主演的《Eden》，及賓史迪拿（Ben Stiller）主演的聖誕溫情喜劇《胡桃夾子》（Nutcrackers）等，都在多倫多舉行首映，眾星更親身撐場，為影片壯大聲勢。
近年荷里活除了大製作減少外，連超級英雄電影也逐漸式微，反而很多名導演及大明星也願意為串流平台拍攝劇集，而不少電影節也特別為此類劇集加添了新環節，多倫多就有「Primetime」來放映劇集的首兩集，其中包括《羅馬》（Roma）導演艾方素卡朗（Alfonso Cuaron）的《Disclaimer》、《黑暗對峙》（Darkest Hour）導演祖韋特（Joe Wright）執導，描寫墨索里尼的劇集《M-Son of the Century》，及曾執導《誣網》（The Hunt）的丹麥導演湯馬士溫德堡（Thomas Vinterberg）執導的《Families Like Ours》等。
如今劇集製作的資金愈趨龐大，著名導演拍攝劇集便有更大自由度，他們不須理會市場與票房，篇幅上亦可比電影宏大得多。不過劇集與電影始終有所不同，有人可以予取予攜，有人卻水土不服。《Families Like Ours》的故事發生在不久的未來，丹麥政府因海水上漲要疏散全國市民，令一個家庭中的多位成員不懂如何面對。溫德堡把劇集拍得相當緊湊，劇力萬鈞且充滿危機，跟其電影佳作不相上下。反之，艾方素卡朗則略嫌失手，他的《Disclaimer》雖以三條主線展開，題材跨越時代，又有姬蒂白蘭芝坐陣，可惜拍起來空洞得徒具外殼，對白生硬乏味，跟《羅馬》成績相去甚遠。
艾慕杜華的金獅獎
本年度榮獲威尼斯電影節最高榮譽金獅獎的作品，是西班牙導演艾慕杜華（Pedro Almodovar）執導的新作《The Room Next Door》，日前亦於多倫多國際電影節作北美首映。本片是艾慕杜華首部全英語對白電影，由蒂妲史雲頓及茱莉安摩亞主演，影片講述一名女作家得悉好友身患絕症，於是特意前往探望，但這位獨居好友卻要求她長期陪伴在旁，甚至協助她進行安樂死。
即將年屆七十五歲的艾慕杜華，早於八十年代已憑其鮮艷奪目且離奇曲折的女性電影而聲名大噪，多部佳作如《女為悅己者狂》、《論盡我阿媽》、《對她有話兒》及《浮花》等，都在各大影展中得到不少評審與大眾垂青，甚至兩奪奧斯卡獎座。對比以往的佳作，最新這部《The Room Next Door》沒有誇張的場景布置，亦沒有超乎想像的扭橋布局，改以成熟穩重的場面調度，細緻刻畫兩位女主角，將故事以精煉的對白娓娓道來。影片探討着死亡這個終極命題，他更於片中加入大量個人情感投射，跟前作《萬千痛愛在一身》一樣自我感觸一番。可惜的是，本片的成績始終未及其最佳作品，能為他奪得金獅獎應屬「序」有應得而已。
多倫多電影節2024（上）
