北京衛視的《上甘嶺》播畢，接下來播放的是架空歷史古裝劇《珠簾玉幕》。我一向不大看這類題材，但偶爾在劇首發現小字「劇作者談天音」。不禁想起七年前，在網絡上看到一部破案古裝小說《翰林院》，作者崔九，網友根據語言運用的蛛絲馬跡判斷出這是網絡紅人談天音的另一個筆名。當時一個出版社希望我給他們找些暢銷書選題，我遂與談天音聯繫，她很高興我猜出她是崔九，並促成了這部小說的出版。談天音創作的另一部網絡小說《皇后策》，之前就賣出過影視改編費，後來沒拍成，據說可以賣給其他影視公司，再賺一筆。
還有一個網絡小說成功改編影視作品的尼羅，專寫民國題材的，文筆很流暢，有說書人的特色，但早期作品都從現實中超脫，而以荒謬黑暗去填補現實中的遺憾。我曾在網上與她聯繫，她憤憤不平於許多網友對她的評判。後來她專寫鬼怪題材，也在影視圈發了財，僅微博粉絲就近百萬，光在微博上帶貨做廣告就賺得盤滿缽滿。她懷念坐在東北的出租屋裏，沒有工作，寫囿域於黑暗現象的小說和當時還是小眾的讀者自娛自樂。她有時也惶遽，當時那種隨心所欲寫作的樂趣，如今要在「正統」前讓位了。
如何看待這些網絡IP摘取影視改編紅利的現象？這些網絡改編劇的特點是改編前已經培養了龐大的書籍粉絲群，但正如《甄嬛傳》的作者流瀲紫說，僅靠實體書的版稅，還不足以還清房貸，網絡作家如果真正要實現財務「狂歡」，還得掛靠在影視這棵樹上。但網絡改編劇往往遠離現實主義，出現不拘泥於現實世界的現象。縱觀古今文壇，只有一貫的主題追求，只有誠摯和時代真實性，才能獲得永遠的藝術生命，使讀者、觀眾心靈純潔，精神崇高，使他們漂泊不定的靈魂能有一個美麗的皈依。網絡小說作者應該以人物心靈的高尚和淨化的尋求，給人以溫煦的啟迪，要與人民的現實生活更貼近。沒能實現小說影視化的網絡文學作者，也要泰然面對自己的寥落，因為只要情節結構閃現出光華，就已經看到了寫作本身的曙色。
