「我當時看到了香港音樂劇的曙光，卻沒有條件繼續下去。」這是面對20年前音樂劇《酸酸甜甜香港地》的空前成功，香港話劇團前藝術總監毛俊輝的失落與反思。
從《酸酸甜甜香港地》，到如今的《大狀王》，20年間香港音樂劇的發展以及取得的成就明顯，專業人才出現，作品和各種資源儲備有所提升，正是在此基礎上，希望香港音樂劇能夠進一步開發IP、發展產業化的呼聲也開始響起。毛俊輝認為，香港音樂劇IP打造與產業化之路漫漫，「當下最重要的還是先要有好的、有代表性的作品出來。」\大公報記者 徐小惠 郭悅盈
看着當下《大狀王》的盛況，毛俊輝回憶起20年前自己做《酸酸甜甜香港地》時的情景。
《風中細路》初現火花
2003年春夏之交，SARS疫情結束，特區政府希望能在年底前推出一部舞台劇，鼓舞香港市民士氣。當時正與癌症作鬥爭的時任香港話劇團藝術總監毛俊輝臨危受命，擔任導演。
毛俊輝1985年從美國回到香港，那時他已出任美國加州拿柏華利劇團藝術總監，並在百老匯演出過音樂劇。回到香港後，毛俊輝並沒有馬上做音樂劇，因為在他看來，音樂劇有獨特的專業性，從作曲到編舞，都需要專門的人才，而當時的香港並不具備這些。
在《酸酸甜甜香港地》之前，毛俊輝曾在香港做過一次原創中型音樂劇，十分成功。那是1994年毛俊輝執導的《風中細路》，由潘光沛編劇並負責全劇的作曲填詞，黎海寧編舞，將粵語與爵士樂結合，形式新穎大膽創新。著名話劇導演蔡錫昌認為該劇是香港迄今為止最好的音樂劇之一，當時樂評人周凡夫評價該劇「充滿可觀性、娛樂性，且能做到雅俗共賞」。然而《風中細路》並沒有開啟香港音樂劇的大門，「這個音樂劇做了之後，才華出眾的潘光沛再沒有嘗試做新的創作，非常可惜。我也沒有再做其他的音樂劇了，因為當時沒有足夠的音樂劇專才可以一起合作。應該說是時候未到。」毛俊輝說。
「黃金班底」造就經典
直到9年後，時機再次來臨。特區政府邀請香港話劇團、香港中樂團和香港舞蹈團三大藝團聯手合作，毛俊輝說，「我們三個團坐下來一談，很簡單，我說肯定只能做音樂劇。」
毛俊輝請來流行音樂大師黃霑和顧嘉煇、著名話劇編劇何冀平助陣，通過向其他領域「借調人才」，總算集齊一套「黃金班底」，卻在演員演唱上不得不面對人才困境。男主角王維當時是第一次演音樂劇，在此之前，他同其他演員一樣，完全沒受過專業音樂劇表演訓練。王維回憶，他在排練後發現音樂劇的演唱，和自己過去在練歌房中唱歌完全是兩回事，「當時壓力特別大。」
只能「臨陣磨槍」，一班話劇演員努力練唱，所幸功夫不負有心人，演出最終順利完成。毛俊輝將《酸酸甜甜香港地》的成功稱為奇跡，「因為大家都是全副心思來做，所有人都是被逼出來的。我們就這樣打開了一個局面。」
從2003年11月到2004年8月，《酸酸甜甜香港地》在香港三次公演，入座率依次為100%、94%、96%，總觀眾人次則是12439、7685及3650。
在滿堂喝彩中，毛俊輝卻突然失落，「我當時看到了香港音樂劇的曙光，卻沒有條件繼續下去。」他說，《酸酸甜甜香港地》的成功，證明香港具備做音樂劇的潛力，但也顯現出行業發展的不足，「我們的那些孩子個個都了不起，但是當時的香港並沒有機構能為他們提供長期音樂劇實踐的可能。」
自此之後，毛俊輝開始有意培養音樂劇人才。2008年起，他決心每年製作小型音樂劇，為演員提供更多演出機會，幫助他們進行長期的舞台積累。
產業化是長期目標
持之以恆的努力與澆灌終於開始開花結果。如今香港音樂劇界新生力量湧現，演藝學院新人輩出，包括高世章在內的海外留學專才也紛紛回歸。2019年，因疫情爆發，由西九文化區聯合香港話劇團呈現的音樂劇《大狀王》被迫延期，卻也因此得到了打磨和修正的機會，在2022年9月上演，一鳴驚人，一炮而紅。
《大狀王》的成功，促使當前打造音樂劇IP與發展產業化的聲音愈發響亮。對此毛俊輝強調，「產業化發展是一個長期目標，要經歷漫長的過程。」香港音樂劇經過20年的發展，才有今天的人才儲備，對於產業化亦要更多耐心等待。
至於具體到IP打造，毛俊輝表示亦要長期進行，「不能演過就算，需要巡演或者駐場演出。」當年毛俊輝做《酸酸甜甜香港地》、《新傾城之戀》等劇時，曾受到內地多方演出邀約，「但當時團裏的演員只足夠做一齣戲，就不太可能出去演出。」如果要巡演，就要更多的演員和行政人員。至於駐場，毛俊輝說：「當前政府的藝術場地政策仍是幾十年前的，我們從來沒有一個場地是可以做長期演出的，香港音樂劇需要能夠長期駐場演出的空間。」
「充實內容和改變政策，兩個要一起做。」毛俊輝說，「香港音樂劇目前距離打造IP還有一定的距離，當下最重要的還是要有更多好的、有代表性的作品出來。」
採訪結束後不久，特區政府發布《文藝創意產業發展藍圖》，提出對於文創行業產業化發展的諸多構想和計劃，但在落實與執行方面未有具體化政策。毛俊輝說，對於音樂劇工作者而言，產業化並非是一條一定要走的路，但如果打定主意要走，則要做好準備、肯花功夫去做，決策不能光靠政府部門內部商討決定，得請教音樂劇領域專業的人，聽其意見，如此定下的規矩才靠譜。
