寒食節前夕，北京同學發給我一張「寒食十三絕」的圖片。說是老北京人在寒食節期間，為了祭奠祖先，講究三天不開火，只吃點寒食來墊補肚子。看起來聽起來，古時人過寒食節儀式感很強。今人對這個節日淡化了很多，我從小到大沒有過過這個節日。
如今，人已中年，對傳統文化的興趣似比少時濃郁了許多，習字之後更甚。想起蘇軾留有著名的《寒食帖》，不如臨摹一份，算作第一次頗有儀式地迎接寒食節。《寒食帖》，作於蘇軾被貶黃州第三年的寒食節，故又名《黃州寒食帖》。
一個春雨綿綿的夜晚，我獨自在家。展開一張四尺對開的仿古灑金宣紙，打開古琴歌單，靜心臨摹《寒食帖》。「自我來黃州，已過三寒食」，我努力模仿着東坡先生的沉着，中鋒行筆，讓墨色均勻地滲透進宣紙。
在臨摹過程中，墨色的變化是一大挑戰。《寒食帖》中的墨色時而濃重，時而淺淡，體現出書寫時的節奏和情緒起伏。當我蘸墨過多時，寫出的筆畫就會過於肥膩，失去原有的韻味；而蘸墨不足，又會導致線條乾澀，缺乏連貫性。為了掌握好墨色，我不斷調整蘸墨的量和書寫的速度，體會着在不同墨量下筆畫呈現出的不同質感。
蘇軾在書寫時，因心境的變化，字體的大小、疏密之間呈現出強烈的對比，整幅帖的結構既富有變化又不失平衡。有的字大如拳頭，氣勢磅礴；有的字小如米粒，精緻細膩。在臨摹「破灶燒濕葦」一句時，「灶」字的寬大與「濕」字的小巧形成鮮明對比，這種強烈的反差，讓整個作品充滿了節奏感。我努力調整着字的大小和間距，試圖還原這種視覺上的衝擊力，卻發現要做到自然和諧並非易事。每一個字的大小、位置都需要根據上下文的關係進行精心安排，稍有不慎，就會破壞整體的美感。相比而言，我更喜歡寫厚重粗糲的字。每每此時，內心感到酣暢淋漓，十分治癒解壓。
不知不覺，夜已深。我放下毛筆，看着面前滿是墨痕的宣紙，雖與原作仍有差距，但在這一個多小時的臨摹過程中，我彷彿走進了蘇軾的世界，感受到他在黃州時的孤獨、豁達與堅韌。通過臨摹，我不僅學到了書法技巧，更領悟到了書法背後所蘊含的深厚文化內涵和人文精神。
這場與《寒食帖》的邂逅，讓我明白，書法是一場永無止境的修行。每一次的臨摹，都是一次新的探索、新的領悟，讓我在墨香中不斷追尋，不斷成長。
